但现在。我有九成。”

又有多少与韦恩斯坦有关的文艺电影？

她曾经也有将文艺片成商业化的冲动，不过那已经是很久以前的事了。

法国新浪、意大利新现实主义、德国新电影.........曾经的欧洲是如此的辉煌，可现在呢？毫无的好莱坞还不是成为了世界电影的主？

“卢米埃尔兄弟将电影这项技术带到迪生面前时，迪生也说这是一项小众的产品，拒绝投资。”阿诺德顿了顿“而现在、不过百年光景，它已然成为了文化经济的最大来源。”

公司。”

文艺片与商业片谁才是主？这早就是一个不是问题的问题了，好莱坞的兴盛、与欧洲电影的衰败早就说明了这一切。

好莱坞一年要拍多少电影？

听闻此话，阿诺德勾起了角，并没有直接回答普莱瑞思的问题，只是说。

在好莱坞，韦恩斯坦几乎可以成为文艺片的代言，而现在，这个代言倒下了........

他想占去韦恩斯坦本来的市场份额？

沉默许久，普莱瑞思说。

“有什么不可能的。”阿诺德挑了挑眉，默认了他的计划方向是后者。

答案是明显的，好莱坞大半的文艺电影都有韦恩斯坦的影，即使韦恩斯坦的人品不怎么样，但他在电影上的造诣是毋庸置疑的，他提了数位优秀的文艺片导演，大名鼎鼎的文艺片导演罗伯·歇尔便是韦恩斯坦一手提上来的，更不用说数不胜数的气质独特的女星。

韦恩斯坦？

“你是说法国人在持文艺前没有足够的市场铺垫？那你呢？你现在要创立一个完全文艺片的电影公司能在好莱坞立足吗？”

“法国全盘文艺的电影拍摄的后果已经在新浪后的这几十年里明显的表现了来——好莱坞将它远远的摔下去了，在商业化与行业化的市场氛围里，商业片与爆米电影才有绝对的优势。”

“这些可都是小众电影，能成功吗？”

普莱瑞思仍有些疑虑。

“您的这个例，并不能使我抛下一切不确定因素来从事这样一个陌生的行业。我需要知的更多些，就比如您的目标是什么，这样一个不生产任何主电影的电影公司——你的目标在哪里？仅仅是在好莱坞有一席之地还是成为六大之外的新兴资本？如果是前者，您又是为什么要单独来呢，我认为华纳就可以解决您的所有需求。如果是后者.........你明明知这是不可能的。”

这是比不了的。欧洲那各蒙太奇的意向终究是比不了好莱坞的视觉轰炸、以及所谓好莱坞三镜法则客观镜、半主观镜、主观镜。

演员们总需要冲奥，韦恩斯坦的离开或许会使他们短时间内找不到好电影来演，但是这情况并不会很久，那些忌惮着韦恩斯坦余威的好莱坞资

“那是法国努力的方向错了。”阿诺德说“在文艺至死前，那些自诩清的法国人并没有形成一个完整的电影模式系，文艺片天然的劣势决定了它并不能成为一件商品售在世界各地，但商业片不一样、它本就是为了市场而生的电影模式，这就是法国失败的地方所在。”

“在韦恩斯坦倒下之前，的确，我并没有把握。