其实，蝴蝶是非常难写的。以至于我在写蝴蝶视角之前，我一度非常担心我会毁掉这个角。他是妄里望彩最重的角，所有人都淡得像清汤寡，偏偏他卖，尽世上红俗事。可他偏偏又是情里最稀薄的人，他看事情有双冷淡不屑的睛。大有一：我经历过那写所有痛苦的，所以呢？

其实会写蝴蝶视角，是源于一个宝的评论：

“作者大大在情绪、氛围等等方面都写得很好，但是一微薄见解，前面的一切再好也是次要的背景、补充，小说最重要的是主角的人设要立起来，主角才是小说的本，散文的本才可能是情绪，我不能理解蝴蝶是因为我没有看见他的思维逻辑之类，他这个人鲜活（作为人的觉）的觉。人是丰富的、鲜活的，他的喜怒哀乐他的行为思绪无论如何背后都有一他自己的逻辑支撑，而我一直以来极大篇幅看见的是“别人中的蝴蝶”。我在前面也评论过蝴蝶在我中像一副画，但人不能如画般扁平展示呢。?而蝴蝶的人形象一直是评价式的推，往往塑造方式是一个人冒来开始觉得蝴蝶怎么怎么样怎么怎么样。是不是需要一他自己的篇幅，自己的所思所作让读者去理解呢。?蝴蝶在文中像剪影一般，旁人不曾见他内心所想。?其实我相信大大有塑造好人的笔力，无论是张弱还是翠娘娘还是这个老张都立的。?我看了大大写的小剧场，小剧场第三人称官稍微好，会更加客观嘛。但大大写这篇文采用的第一人称，第一人称代更，大家会更自然代罗缚，被她所牵动。非主视角的蝴蝶需要一些除外的描写，来让读者看明他这个人。?写到这，我很好奇，大大为什么会选蝴蝶为男主呢，他引大大的在哪呢？或许大大被他引的便是他的鲜活之，让读者也能看见他。?总之，大大加油！！！?我很大大的文笔啦！！！　叮叮叮，您的营养已到货，请更新查收！”

在我以为他会一直反骨不羁，在上，对人那样不屑一顾时，我没想到他偏偏会上大小。会为这个人反反复复，歇斯底里，发疯发狂，患得患失。这心理转变其实很难受，因为我沉浸去写他们，所以我能受到那改变。那无法阻止的，翻天覆地，那么不理的改变。所以有时我写他上大小后的情绪变化，我总有些担忧。直觉告诉我该这样写，但是我看着总担心会错。可是我没有更好的写法。因为那样的蝴蝶，实在是不够好看。

成为她，我会受到许多情。许多许多哀伤的情。

但他究竟是什么样的啊……

写长篇，真是一件很难很难的事情。写完就是大胜利。

张弱里有一段：

蝴蝶是妄最红俗的人。说个笑：谢蝴蝶贡献了妄百分之九十的删改。删改正文有如扯了蝴蝶的，蝴蝶还是那个蝴蝶，但蝴蝶明显非常不兴（手动狗）

她将所有恨留给自己，披着一张冷淡面的。

它在追寻某觉，有时我能沉到那觉，有时我也不能。所以有时我会觉得它过分复杂。担忧有些卖，或者轻浮，不够扎实。

所以呢？那又怎么样呢？你们觉得这样是对那样是错？为什么呢？

这两个人扯着她，而妄又是极度意识的作品。几乎完全放弃了剧情，完全专注在情之上，到这个人的意识世界。罗缚的意识在字里行间展无遗，她所知到的，她的偏执与脆弱，她薄弱的大。她通篇都是压抑的，那苦涩细细密密，没有哪一刻是爆发来的，没有疯狂，没有失控更没有失礼。长久的凌迟，溺亡似的将人淹没。悲伤从不是哭一场就算数，总有些苦，磨得人毫无招架之力，一直都是这么苦的，苦着苦着也就惯了。

“　老绸缎沙发，丝绒窗帘，青藤椅，黄铜挡网，乌木屏风……这些墨重彩的东西汇聚到一起才成了张弱。她将她的情大多投放在死之上，这样沉重的情是以活人难以会。

那时候的蝴蝶还只是大小回忆里的一个片影。他在所有人的里都只是一个丽的缩影。他是谁不重要，他有过什么样的过去也不重要。所有人都可以对他指手画脚，借着自己的看法去对上他。他只需要个丽的瓶，站在那，供人观赏。

可多年之后，当我独自一人匿在半山，旁已无父母，也无亲友——我才蓦然窥见她的孤独。”

说说蝴蝶。

“　我喜大小，以至于偏心偏大小，这个人让我太了，那朦胧矛盾真的绝了，而小蝴蝶，在中国很难见到如此描写一位丽男的与，在过去，都是把女的与作为主，这本书把男作为的主，作为个的人享受男而不是过去的享受女，这样描写与我很少在中国的小说看到，一般西方的文学写和的比较多。所以真的很有特，在晋江我第一次看到这样与众不同的文，作者非常　”

他是太的人。我曾收到一个评论，非常喜，将它复制过来：

其实写妄，无论是大小还是小蝴蝶，甚至说这作品本，就是红俗且剑走偏锋。它几乎踩透了所有能踩的雷，但它就是要这样走，偏要这样长，只有它长成它本来的样，才是好的。其实写的过程我跟着直觉走，也会担忧有没有可能没有踩到它那个。那个味。

曾有太多人说她神经衰弱，许多事情何至于此，是她太偏激……

在她的视角里，妄是的，绵密的，哀愁的，浮动的陈绿，隐秘的思。的人会很，恨的人会很恨。与恨都来得那么两级，她站在那之间，随便他人评价。