因而，现红只要少量的铜就够了，当铜的掺和量在0.5％以下时，所的颜最好。

这胶“在极细小时呈黄，稍大就呈红，更大些时又呈青”。

清康熙时期的青釉里红工艺，有所恢复和发展，发成功的制品见多。

从这里就能知，青釉里红是很难烧制的，其原因也不止是青和釉里红两釉料的冲突，因为就算是单独的一釉里红，也很难烧制成功。

在温烧制过程中，会与面釉熔，并通过釉泡溢外。

这一次，他只是想到了要烧制青釉里红瓷，就再一次获得了大量的烧窑技术。

。

若熔过度，便褪成为橙黄或白。

在还原气氛下，彩料中的氧化铜，被还原成了氧分比例少的氧化亚铜，或不氧的纯铜。

与同为使用氧化铜着剂的温红釉一样，釉里红的红在倍显微镜下观察是“以纯铜细小粒呈悬浮状态存在的，铜的微粒直径只有大约为千分之九毫米左右，近似胶，颜与普通金属状态时不同”。

在烧制青釉里红这里，主要是控制铜的烧制。

温度过铜全挥发，温度过低则釉面发濛，红彩不能显现亮红。

在用中焰或氧化焰烧成时呈紫、青、绿；

如未能完全熔，便呈灰鼠乃至暗紫。

此外铜在800℃以上，有易动和挥发的特。

可见釉里红的制作，从彩料的制，到烧窑时火焰的质，温度的低，还原气氛的用时，甚至窑位的选择等因素的变化，都会对制品能否呈现纯正的红产生影响。

这里看的就是烧窑技术，而陈文哲最不怕的就是烧窑，因为他有大师级烧窑技术。

因此，为了能使氧化铜还原成合适的呈红的纯铜细小胶，烧窑时对窑内火焰的质和还原气氛用时的长短的把握，就显得十分关键。

铜，也就是氧化铜，是一很奇特的金属，如用氧化焰烧成时呈青绿，只有用还原焰烧成时才能呈红。

而雍正时期，则是这釉下彩工艺，最为成熟稳定的时期。

乾隆时期的青釉里红，虽然制作较多，但釉里红的显技术开始退步，到清中晚期则又走向衰落。

烧窑，怎么烧是一技术，控制温度是一技术，而怎么通过控制温度，让窑内，或者更加准确的说，让窑内的彩料怎么发，就更是一绝技术。

所以控制好彩料中铜的量，也十分重要。

原来他没有意识到烧窑技术这么重要，但是通过一次次开发，获得的烧窑技术越来越全面，他才发现，这才是本。

即在烧窑过程中的彩料，当还原作用适合时呈红，过度会使调发暗。

一般温度在1200℃以上比较合宜，最不能超过1280℃。

传世的雍正青釉里红，大多呈鲜艳稳定。

而烧成温度对釉里红的显，也有很大影响。

为了避免铜的挥发，烧成中温阶段不宜时间过长，故烧窑时窑位的选择也极有关系。