所以，难以仿制的元青二元方，就这么现，并被陈文哲顺利得到。

比如故博院收藏的“元卵白釉印云龙太禧盘”、“元卵白釉印折腰枢府碗”。

不过，通过这件青釉里红玉壶瓶，他却看到了更多，特别是瓷发展的过程。

在这情势下，景镇瓷业得到了较快的发展。

在其中，其实陈文哲还看了很多次烧窑过程，学到了元代的不少烧窑技术。

所以，它也算是见证了浮梁那个地方的发展，而浮梁好像就是景镇那边。

晚期，施以枢府釉的产品，铁的量少，白釉趋于纯正，釉面莹，质量尤。

一般都知景镇有青瓷、玲珑瓷，粉彩瓷，釉瓷四大名瓷，却很少有人知卵白釉瓷。

早期，施以枢府釉的产品，铁的量稍，袖白中闪青；

局不仅可以优先从官府那里，得到其他窑场难以得到的原材料，而且可以从“将作院”那里得到许多新型、新画面设计图稿。

这些东西，跟现在陈文哲手中的玉壶瓶差不多，都是酒。

这釉的特是：烧成范围宽，成品率，不淌，不开片。

而到了元代，便开始采用瓷石加岭土的“二元方”法。

还有，元以前，制釉原料一直为单一的釉石。

而到了元代，遂开始采用搓灰制。

因当时的“浮梁瓷局”曾选用此釉为“枢密院”、“行抠密院”烧制了军事机关用瓷，所以又把这釉称为“枢府釉”。

元以前，景镇制胎原料一直为单一的瓷石。

制釉原料改变后，使影青釉的釉，比宋代的。

这别致的造型，大概更适应骑在上饮酒喝时，手对碗的把握。

因为这样的步，才让元青大罐、大型梅瓶等等大的烧制，成为了可能。

这些东西都是土于窖藏，特别是卵白釉印折腰枢府碗，其碗沿外撇，腹上稍斜直，下大幅内收折腰。

也许是因为这件青釉里红玉壶瓶的烧制工艺湛，在战争过后，它就被放在了浮梁瓷局。

采用这方后，元代瓷可以有效地提了烧成温度，减少瓷的变形率，增瓷的度，提瓷的白度和透明度，这是景镇陶瓷工艺划时代的步。

现在传下来的卵白釉瓷，还是不少的。

看到这里，陈文哲已经学到了不少，比如元代的二元方，还有就是卵白釉。

此外，元时还创了一白中微带青白、光透如玉、酷似鸭的卵白釉。

元代的烧窑过程，只要发生在青釉里红玉壶瓶附近，也就等于落在了陈文哲的中。

卵白釉陈文哲知，他还真不知卵白釉是元代发明的。

可以说，元代卵白釉的现，为青、釉里红奠定了基础。

如果说之前的青不成熟，釉里红是偶尔因为窑变烧制一件，那么以后，他们就开始特意的烧制青和釉里红瓷。

这些事情其实不重要，他现在就是看个闹。