“嘿嘿，你绝对想不到！”

这要是修复的话，只能据保存最为完整的一只蛙行复制，恢复鼓面上应有环列的6只三足蛙。

另外一件不用看，那是一只小铜釜，要是真品，也最少是国家二级文。

这要不是武二鉴定之时得，那就是磕碰之后造成的。

只不过，现在这只大铜釜只剩3耳。

在青铜制作中，使用垫片是常见的，但是用铜钱来作垫片却是少有，这或许证明了古人对财富的追求。

这面铜鼓，鼓面和面径达60厘米，在28厘米以上，因为有残，没法准确测量。

有范铸的痕迹，不是使用失蜡法铸造。

这补片的功能应是垫片，起到控制底厚度，防止铜釜铸造时，外范与内范粘连的作用。

由于氧化严重，导致小铜釜残缺严重。

复原全蛙饰，肯定是为了保证鼓面的完整，满足对铜鼓的观赏之用。

太纹、铜钱纹、鸟纹、几何纹和弦纹平行排列。

这就是好事，要不然，陈文哲都要怀疑，这就是心制作的仿了。

那么那面六蛙八芒太纹铜鼓呢？这肯定是战鼓。

再看外表的铜绿，历经岁月的洗刷，铜釜铜鼓的表面被侵蚀，现了大量铜绿，有的甚至现裂痕，以后也不得不行修复。

编织纹四耳。

“武二大哥，可以说一下，这是从哪里买来的吗？”

这面铜鼓，肯定是汉代军队所用，这是实用。

而修复之时，肯定要用失蜡法行补缺，再采用锡焊的方式，恢复了铜釜原来4耳的造型。

陈文哲一就看到了，这只小铜釜内的异常，那边有去锈的痕迹。

现在鼓面上残存3只三足蛙，幸亏大型完整。

如果它是真品，以后为了保证观赏时的视觉，肯定要修复。

这一件，要也是真品，不用说，又属于国家一级文。

补片只能在铜釜内底显示，在外底却不踪迹。

陈文哲这么一问，武二就得意了。

因为只是瞥了两，陈文哲就发现，那只小铜釜内，居然使用铜钱垫片了！

从纹饰组合的结构上看，纹饰是在鼓的外（学名：外范）上，用刻有纹的模板压印而成，组与组之间有显明的叠压和错位痕迹，排列低有序，显得随意和自然。

陈文哲稍微清理，就发现补片有明显的廓线，以及中心方孔，可以断定是古代的铜钱。

至于铜鼓下方的圈足，可以不用行补缺，而是保留其残缺，目的是使我们刻会历史的沧桑。

不怎么样吧，反正是在对小铜釜内底去锈过程中，偶然发现，其上有四枚铜钱状补片呈矩形排列。

说是不用细看，其实还是要看的。

虽然看到过更加完整，更加的铜鼓，但是，陈文哲这一次还是看的比较认真。

两锅，居然一一级文，一二级文。

经测量，小铜釜径有55厘米，通44厘米，有圆形绳纹双耳。

接下来陈文哲注意到，这面铜鼓的鼓面和鼓上的纹饰，还是一如既往的丰富多样。