也只有画内的雀鸟型大了，才更能看当年的工匠，技艺有多么娴熟，多么湛。

这件产自15世纪的南越青双鸟纹盘，属于地的大盘，其径达到41.5厘米。

这一件之所以放在下面,肯定是因为这只盘更大。

当然，除了这些特征，还有不少手法，都刻的很好。

其中最占空间的，是内侧的宝相唐草纹。

拿起这件双鸟青盘，下面的果然也是这盘，只不过这件是四鸟青盘。

盘大，其上的青图纹就越大。

此时一只十五世纪，也就是五百多年前的瓷，能够被他看上，还很欣赏，就知这只盘画的有多么好了。

比如那件青四鸟纹盘上，4只鹊鸟旋绕，极为罕见，可见回旋式构图是其一大嗜好。

用线条的细和淡，生动地现了鸟的立。

就算是陈文哲用手测量，也有两扎多长，四十多里面的径，绝对属于大盘了。

而其中综合华夏元明青瓷分要素，并经过整合的作品更多，这也可以反映，南越对华夏青瓷的需求特征。

这构图，在国内传统凤凰纹(双凤纹)中，也十分常见。

而双鸟纹的背景，正是密布的海藻，可见南越青瓷沿用了元青瓷等鱼藻纹形式。

最主要的还是其内的青双鸟，画的十分致。

比如盘内的四只雀鸟，型大了，任何一瑕疵，都会被放大。

这东西，以前是作为主要商品的，所以制作的全都十分,最主要的是毫无瑕疵。

这件青四鸟纹盘径达到44.8厘米，比之前的那个还大了三厘米多。

据土的一些南越青分析，14～15世纪的南越青瓷中，有分作品的确忠实地模仿了元青。

这批瓷确实是同一個时期生产的，只是稍微一看，陈文哲就确定,这件青双鸟纹盘,也是15世纪南越青瓷的代表作品，其程度，在南越青中,也应该是首屈一指。

抚摸着盘内的一只青蓝雀，它的羽及其发，都是用细笔，一笔一笔行细描绘来的。

这被细密切割，而非缠枝形式的唐草纹，是南越青瓷上经常见的特征之一。

陈文哲前的这件青双鸟纹盘的内底中心，主纹样区至缘，在两重圆圈线的区划中，可见三装饰纹样带。

这青瓷的大盘，采用国内元明时期青瓷中双鱼纹(鱼藻纹)的形式，不过,也有故意采用回旋方式的范例。

腹稍稍留白，以稍的笔端勾勒廓。

此青双鸟纹盘心，以右旋的形式，绘画一对飞翔的鹊鸟。

比如这制式的盘，其外侧绘有所谓喇叭式莲纹，廓内用双重线，表现了双重如意，这些都是明显特征。

最上面的一只是双鸟纹大盘，下面的好像也是青鸟纹的盘。

陈文哲的光很，一般东西他是看不上的。

这些其实都无所谓，毕竟结构、技巧什么的，都不如绘图之后的结果。