这是一只现代艺术品，可看外表却没有一丝火光，怎么看都觉有着一丝历史的陈旧。

用这方法，抛打的光泽比较柔。

这办法会留下细微的痕迹，细心观察便能发现。

只不过，想要用机械跟古陶瓷表面一模一样的磨损痕迹，很难。

再说，只是学会一个去贼光，有什么用？

他也不怕这些员工学会了槽，因为他们需要学的东西，实在是太多了。

手工抛光是用绸布蘸取磨膏，在仿釉表面柔抛打，然后用汽油和乙醇分别清洗抛光位。

这是一去贼光的技术，陈文哲已经教给了国内的十名技术员，他们现在很多人都已经掌握，或者是正在练习。

机械抛光不仅可以提工作效率，而且能提抛光质量，抛来的光有较好的釉质觉。

很难，不是不可以，特别是对于陈文哲来说，这些东西没有一难度。

所以，陈文哲才会想着把各手艺，全都研究一遍，并且一样一样的教给了这些员工。

件光素陶，这是一件南越人生产的陶，不是瓷。

然后用光的工，如玉碾、玛瑙碾，在其表面擀压，直至现理想光泽，较后再用绸布拭。

可以说，随着网络的发展，各旧方法广为人知，也就更加难以骗人。

另外还可以用技工打磨机和速涡牙钻机行抛光，这个多用于明清瓷的修复。

方法是：先用风机或烘箱，把着位加到60℃-70℃，涂上一层石蜡或川蜡。

这方法使用得较多，分手工抛光和机械抛光两。

单纯的一旧方法，来的仿古瓷，肯定是有破绽的。

必要时可再上石蜡或川蜡，并用绸布行抛打。

如果是理瓷，这么理过之后，再采用一细砂来打磨，这样作旧的仿古釉面，需在倍放大镜下才可发现。

这就是采用一去贼光的方法，理过之后的效果。

在这里，上光，和去掉新烧制陶外表的那层火光，没有冲突，都是一个过程，追求的同一效果。

所以，各旧的方法，也在与时俱。

转了一圈，陈文哲又看到了一名员工，正在给一件瓷上光，也可以说是抛光。

现在他的各技艺结合在一起，来的仿古瓷，已经越来越好，也就是他最近没空，如果有空，就算是一些古瓷，都不一定有人能鉴定来。

很多旧技能，其实也不止是为了单纯旧，就比如抛光法。

张理手中青瓷的手法，也是压光法，只不过跟那件陶的理手法略有不同。

顺着太光线，用十倍以上的放大镜探视瓷表面釉层，古陶瓷表面的磨损纵横错，细浅不一，新陶瓷则无这一现象。

很显然，这东西也被张理过，而且采用的是压光法。

涂时先把蜡涂在布上，再用布着或仿釉位。

因为这理光泽的方法，多用于无釉陶表面的上光。