当然，制作瓷之时，雕刻也是必不可少的。

钻普遍为铁制，较细长的玉内孔也可打的很直，但如果两面钻，有时也会现台阶痕，只是外大里小的喇叭形状已基本不见。

有时也会用一较的金属条锉拉，这工也被称为“拉条”。

所以在学习雕刻玉纹饰之时，也等于学习了瓷纹饰雕刻。

毕竟瓷可没有玉，所以更加容易加工。

所以，对着一件汉代的玉环使用自主传承，陈文哲的收获也很大。

比如会用陀，使用陀雕刻一些的纹饰，那么现在使用手电钻就不行了？

一些打磨不十分细的汉代剑饰，孔内常会留下一细密的直线痕，有时也会留下穿孔的痕迹。

在制瓷之上，使用级的镂空工艺，起来更加简单。

要知这些工艺，可不止是能用在玉之上，难用在瓷之上就不行了？

这些还是简单的，汉代铁质陀的现，使得这一时期刻、浮雕、镂雕、圆雕等纹饰加工工艺，在继承前代玉雕技术的基础上一步发展，尤其是圆雕类玉有所增加，突造型与玉质。

这一般是用锼弓方法锼的，是金属铁丝运用的结果，尖角利落。

汉代铁制陀，已经完全应用于玉雕的各个方面，如单线、双线、撞地纹等。

制胎的时候，很多瓷都需要镂空工艺，比如先前看到的那只镂空拉盘。

特别是汉代的一些特殊工，现在虽然用不上了，但是理是想通的。

三人行必有我师，古代的一些雕刻工艺，很多现代人就算是有合适的工，也实现不了。

或者说，使用了现代工，加上古人的雕刻技术，那来的，就会更加。

战国时现了一个小，主要用于片状的镂雕，同时也现了少量立镂雕作品，其工艺风格一直影响到汉魏时期。

镂空方式如前期一样主要还是先打廓线，再穿孔定位，然后加金属线锯拉切成各形状，也有以钻孔组成镂雕的一分。

再说镂空工艺，秋以后，镂空技术被大量的应用于玉雕刻之中。

汉代玉的钻孔工艺十分成熟，钻杆式工被应用于玉雕的许多方面。

汉代采用大径金属琢磨玉璧的外廓，使玉璧圆整了许多，如彭城狮山楚王墓土的玉璧。

就比如说看似十分简单的钻孔工艺，钻孔工艺说着简单，但是真起来，在没有机械钻的古代，还真不容易。

不是什么时代，使用什么工，雕刻都是那個路，只不过工要是不合适，雕刻起来就要困难一些，雕刻速度会慢很多。

当然，最重要的工艺，肯定是雕刻工艺，这也是陈文哲最想学习的工艺。

金属线状工使用时，将线锯固定在弓形把手的两端，以手握弓把来回拉动，因此经常在切割面上留下细密的直线痕迹。

可是不再困难，再慢，古代的雕刻工艺，放在现代也是有用的，也是很值得学习的。