它们都有着历史的沧桑，这就是现在陈文哲的旧手艺。

其中八桃蝙蝠多见于瓷盘上，而作为橄榄瓶的主题纹样，十分罕见。

宝相争相斗艳，枝缠绕，黄蓝朵间隔，轻巧灵动。

好几个月没有瓷，猛然一批，他确实用心了。

不怎么看，这都是乾隆朝御瓷的佳品，殊为难得！

蝠者，福也；桃者，寿也；红蝠翩飞，寓意洪福齐天；蝠桃结合，取意福寿双全——蝠桃纹的吉祥寓意再明显不过。

这品相、这状态的瓶，就算是陈文哲自己，如果不认真，不用心，他都不敢保证还能再作一只媲它们的作品。

几个月没有动手，陈文哲的手艺不止是没有退步，反而更加厉害。

谷咋

比如乾隆粉彩缠枝宝相纹盘，这大盘撇，弧腹，圈足，底心书“大清乾隆年制”六字三行竖式青篆书款。

青勾勒叶边缘，宝相成正圆形装饰。

大多数在白地上、少量在地上绘纹饰。

整观，型大方，泽淡相衬，彩技艺娴熟，显现乾隆彩瓷风貌。

这一次认真烧制的瓷都算是品，而其他的品却大分是盘，而且都是大盘。

一件件的看着，这些瓷都有一個共同的特，就是华，如果再找一个共同之，那就是古朴。

方面，粉彩瓷均得到了空前的发展。

纹饰布局对称，绘画工整细腻，彩重艳丽。

其上的每一笔，都现着乾隆一朝在制瓷工艺上的一丝不苟。

传世作品中，只见到“雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶”一件。

盘外侧叶片分明，经脉突显。

粉彩是雍正彩瓷中最著名的品之一，雍正彩料比康熙朝的要细，彩柔和，皴染层次多。

透明釉地洁白，盘内青弦纹分隔主纹饰为三层。

或许正因为雍正对长生的企盼，蝠桃纹这一将长寿、福祉以一既明确又优雅的姿态，表现来的艺术主题，引领了当年的时尚。

盘心及外用青描绘缠绕的枝蔓，以青描绘枝叶、盛开的莲，并填饰。

雍正粉彩瓷中谐音的“蝠”（福）、“桃”（寿）图案十分多见。

外围青填涂蝙蝠瓜果、莲叶，寓意吉祥。

纹饰明显疏朗、规整。

“这的太过完，也有不好的地方。”

盘外沿双弦为饰，近足青饰莲纹。

当时突的，是所谓“过枝”技法。

陈文哲有得意的叹，也是幸福的烦恼。

当然，这些盘肯定不是外贸瓷，更不是欧洲定制瓷，而是典型的乾隆瓷。

再有就是乾隆青缠枝莲纹盘，这盘形制规整，敞圈足，弧形浅腹，胎细腻质，釉质泽白皙。

当然，这一次他制作的肯定不止是三只瓶。

满意的看着三只瓶，每一件都是经典。

雍正早期有康熙五彩风格，粉彩纹饰多绘团、团蝶、八桃、蝙蝠（喻意多福多寿）、过枝卉、仙灵芝、仕女、麻姑献寿、婴戏等。