所以元青的仿，市场上的价格一直很贵。

最后是裂纹，如壳的裂片，大片。

比如还是先前的纹，也就是瓷因为存世时间长，各外因造成的划痕。

意，或者说注意到了，但是没有途径了解的更的知识，两个老都说了一些。谷詔

他据传承技艺，能够跟古代瓷十分近似，甚至外表看着一模一样，但是很多细节，他却把握的并不准。

土瓷和存世瓷，时间久了，都会留下或多或少的痕迹。

就像他之前知的元青，如果想要就，可以找几十特征，需要全面覆盖，一一好，标准，才能一件仿。

这时陈文哲才意识到，旧还真是一门大学问。

除了上面提到的，之前两位老人也说过一些，比如蟹爪纹。

划痕除了伤，还有伤痕。

而这才是他没法仿制古瓷的重要原因，到现在陈文哲能够仿的瓷，最多设计到明末清初。

这样的瓷伤很少，如果要仿造的话，仿者不知就里，故作伤痕，那就是纰漏。

只不过是价格不同，仿制的用心程度不同。

只不过，别人说了一些有用的东西，陈文哲不能只是听。

古瓷中的细货，一般都会受到人们的护，或不便实用，被放在冷僻。

这样的瓷，仿制起来也需要注意。

这么小心保护的瓷，市场上也不是没有，这就是老如新！

是窑后形成的，千年前形成的必有状片迹象。

原来陈文哲仿制的作品，只是知其然不知所以然。

如果想要真正最级的仿，一些细节，还需要把握。

古话说得好，活到老学到老，这话一也没错。

还有一些瓷土不久，大多釉面无伤痕。

比如康熙、乾隆，他连明代巅峰的一些瓷，都没法来。

古瓷裂纹片大，黑，以汝瓷为最显著。

还有鱼籽纹，形如鱼籽的裂片，片较小，间隙大，黑，古瓷特征，很难仿。

更是没有著作论及，近百年面世后的瓷，多无，与现代仿品差别不大。

幸亏他也真是博闻记，再说，不能说古瓷，还不能说古墓？

还有一些，从购买回来之后，就小心保护，甚至都没有人动手摸过。

此时他才意识到，其他古董陶瓷，难就容易仿制？

到了此时，人家说的一些的东西，陈文哲已经没法接。

尺有所长寸有所短，见识短了，就用自己的专业来弥补！

目前无人能仿，也没有多少人知晓这一特征。

原来他只不过是因为没有麻仓土，没有仿制明代品瓷，现在想来，就算是给他麻仓土，他好像也不清三代的这品仿。

只不过这特征，较多的现在汝瓷上，是釉面开裂，裂上串有多个小气泡，后又被污染成黑，故形象地称蟹爪纹。

除了原来陈文哲知的一些古瓷特征，真正的古瓷之上，还有不少细节之。