总上看似玫瑰般的紫，细究其各，则另见各。

可以说，留心皆学问啊！

这些现象都是至今无人能仿的，有记载，上述的红釉土在明朝中期已绝。

前人所说，内玛瑙。

特别注意的是，红云是片状，红卷云是线条。

据推测，绿也不单纯靠理方法研细，古人是并用了教炼丹术，及化学方法。

玫瑰紫现的频率比海棠红，与铜红釉中的霁红，唐红，朗红一样难烧，一個理。

双方越谈越，也越是认真。

这还真是陈文哲第一次知，原来他就特意学过支钉烧，可真不知，支钉烧中的芝麻烧，居然跟辉绿岩有关。

像是蓝，天青釉，唐蓝钧，宋钧，鸭青地釉等，绝大多数都可在釉里找到蓝的矿。

其他还有玫瑰紫，这是钧窑釉面的一发，实由红卷云，活纹，五彩气泡，紫，蓝，绿，金等组成。

至今未见能仿一、二成古瓷风味的铜红釉瓷，从此也可以看铜红釉瓷是不容易仿制的。

这些东西，连陈文哲之前都不清楚，那么现代人能仿制的好吗？

另外是蓝釉下常会寻到银、金，这可能是与釉料的材质有关，也是片状。

两位老人也只能投桃报李，前面陈文哲提到各釉之中，还着重说了一些各。

这现象在古瓷之中，也有很多。

并不普遍，约十分之一的比例，并且是火工较的才显示。

金，在古瓷钧窑系釉里现的金黄的。

只要双方还能觉到有所收获，自然就不会收手。

毕竟涉及到宋代五大名窑，这方面的知识在古董行内应该算是最端的。

有了它，才能使支钉小如芝麻。

就说那绿，目前的仿品的生产者，很多人都不知绿的功效，故而仿品的支钉过于大，而失神韵。

凡是有蓝的釉面，均会变，长期避光转淡，日照不久变。

还是那句话，不是钧窑、哥窑、官窑，还是铜红釉瓷，都很难烧制。

刚才陈文哲提到了纹饰，说到了釉。

其他还有绿，在汝窑的支钉里会现，名称叫辉绿岩的，耐温，耐酸的矿，呈亮绿。

汝窑仿制，从来都是很难的。

值得注意的是，明前，以及分清三代的青，也会变，以苏麻离青料为最明显。

最后是海棠红，与玫瑰紫一个理，只是总上看红些艳些，少些紫，蓝，绿，构成彩主的红卷云偏多。

既然有红云，那么肯定就有蓝云，与红云一个理，就是蓝的斑块。

能够这方面的信息，任何一个知识，都是十分难得的机遇。

比银现的概率，约占五分之一的比例，而且也不需要过温度。

另，观察角度不同而不同，光源辐差异而差异。

如果没有这一次，他去哪里学这些学问？

再就是金、银，而银是在古瓷钧窑系釉里现的银白的。