最后陈文哲在碗底内侧施白釉，绘青无框宝蓝六字三行篆书款“大清嘉庆年制”。

粉彩就是多彩，只不过这一次陈文哲没有用大红大绿，而是用了最简单的青。

正如《陶雅》一书记载：“嘉而降，画工、彩料，直愈趋愈下。”

现在陈文哲仿的这件小碗，肯定就是其中的品。

也就是乾隆末期、嘉庆早期，这个时期的嘉庆瓷，还有着一乾隆时期的余辉，自然要细的多。

陈文哲没看他，而是继续修整这件瓷。

尽制作平上无法与康、雍、乾三青相比，但作为中生活、陈设用瓷，其制作也是非常严格的，其中不乏一些之作。

铺好地，陈文哲小心的在碗的内，描绘起来。

如：青红彩描金、青描金、青矾红彩、青胭脂紫、青釉里红、黄地青等，与乾隆朝相比品要少得多，但是这些工艺、方，只要学到任何一，都可以让人活得十分滋。

因为嘉庆时期，特别是早期，还保持着乾隆时期繁华富贵的一些气象。

“仿嘉庆的吧？”张笑着。

除了传统的白地青外，嘉庆时期也有一些青派生品。

只是画来，还没有烧制，就让这些釉达到最的程度，只是这一，就可以让你看这只小碗的雍容典雅。

嘉庆后期青开始现黑暗、浅蓝和飘浮的现象。

因为碗这個东西，如果不是品，它也不会名，自然也就不会被陈文哲关注到。

当然，从清收藏的清代中晚期青瓷来看，嘉庆时期的瓷品数量也不少。

陈文哲工笔细腻、笔畅自然。

绘制来的图案，工整对称。

随着见识越来越多，陈文哲得到的传承也越来越多。

这一时期的青料，使用的国产浙料绘制纹。

嘉庆早期青泽稳定，重鲜艳，少有散，另有淡描青及浆胎青，所占数量不多。

等书写完成，张一看，篆书工整清晰，比景镇那边的专业人士也不遑多让。

此时胚半，倒是可以直接，只不过需要很小心。

现在这件瓷最多算是粉彩瓷，想要让他变成扎瓷，还需要使用这工艺。

而到了嘉庆至光绪这一阶段，属于清代中晚期，随着经济、文化的衰落，社会开始发生动震，内忧外患不断，景镇瓷生产也受到了影响，制瓷平明显呈下降趋。

所以嘉庆时期的一些工艺、方，陈文哲随手就可以来。

“呵呵，你的胚不就是嘉庆官窑的型？”

如果太过随意，也许一个不小心，就画虎不成反类犬！

现在既然要，他肯定就要到最好，所以，这一次陈文哲仿的是乾嘉时期的小碗。

一层地，这个不难。

他也没有想着的太复杂，这一次他绘的是白釉青，碗内绘一条蓝线，内绘对称的四个灯，内心底绘一团供。

要知所有轧粉彩碗，都是典型的官窑制造、中使用的，制作之时，肯定要小心。