在这一上，现代的科学化验结果，有奇怪。

可惜，如果要制这多尔门油，还必须要用到波斯，也就是现在朗逸国的原矿材料。

但是，到底是有所不同，陈文哲也就没有得太麻烦。

当然，现在的瓷胎画珐琅颜料中，铅、砷、硼酸盐的量远低于国际标准，所以，烧制的瓷胎画珐琅瓷皿，在各场合均可放心使用；

只不过陈文哲不同，他有着传承经验，他甚至能够看到自己制作的瓷，最终烧制来的效果。

最后烧制的珐琅彩，肯定要比清王朝遗传下来的珐琅彩，更显清秀、靓丽。

比如最后一步，刚开始绘画时，珐琅颜料是不能附着于陶瓷底釉面上的。

这样不但解决了发问题，还平衡了陶瓷釉面与珐琅料的膨胀系数，突破珐琅料与陶瓷釉面附着力的问题。

最后一步关键技术，肯定是瓷胎画珐琅的烧制。

可陈文哲见到过廷珐琅彩瓷，通过上面的釉料，他可以看到古波斯是怎么制这多尔门油的。

可是，经化验对比，清廷瓷胎画珐琅颜料中铅、砷、硼酸盐量超标。

因为据传承技艺，他很清楚这批作品，最后会烧制成什么样。

一般来说，这批作品，照严格的古法工艺来烧制，最终会呈现一彩亮丽，温如玉，有珠，蝶有绒，薄如卵幕的效果。

烧制瓷胎画珐琅，其方法、技术之，比烧制其他瓷如青瓷、粉彩等要致复杂数倍。

这三者没有哪一更加重要，只能说，哪一不好，也得不到好作品。

当然，挑选元素量差不多的矿料也应该可以来。

而第一步就是调制调和油，现在合成的仿廷珐琅彩颜料调和油，采用多植油。

特别是对温度要求更，珐琅颜料之间各熔参差不齐，一件完整的瓷胎画珐琅艺术品，须由到低，反复烧制的白胎方能完成。

当然，肯定不可能毫无章法的混合使用，而是经多次实验，比例置研发品质更的廷珐琅彩颜料调和油。

如：茶油、樟树油等。

要知，珐琅彩瓷的瓷胎绘画是其华所在，在这一上，基础就是釉料调和油，再就是釉料，最后才是画工。

想要烧制成功，必须要先知哪里有坑，这样才能避开这些坑。

的颜料调和油，是由古波斯的多尔门油，已失传多年。

现在的珐琅彩釉料调和油，有专门的仿品，用在生活用陶瓷作品上肯定是可以的。

这样的瓷，一般人都不敢轻易尝试，因为成本太。

在这一步，最主要的是研究无毒颜料调和方。

而这还是调和油，还有最重要的颜料调和方。

瓷胎画珐琅瓷无毒，这一已经确定。

而用在档瓷之上，必须要用专门的珐琅彩釉料调和油，这样才能使绘画来的效果达到最好。

这里面可以说到都是坑，稍微不注意就有可能烧制失败。

如果行绘制一些作品，烧制后颜肯定会自行剥落。