在这情况下，釉层中的气泡就会全跑掉，石英等颗粒状釉料，也会全熔釉中，使釉达到完全玻化。

所以，不可能烧孔雀绿那样的调来。

虽然觉十分疑惑，但是陈文哲对于这些跟孔雀绿釉相关的知识，没有一拒绝之心，只要隋侯之珠敢给，他就敢学。

波斯和伊拉克地区的孔雀绿釉，氧化钾量不，但氧化钠量很。

如果用氧化铅、长石、草木灰或其它助熔剂代替硝，其他条件都不变，无论如何烧不孔雀绿那样的调来。

但是，他们虽然不懂这些名词，可他们却绝对知怎么用。

所以说，孔雀绿釉的主要着剂是铜，铜量都很。

文哲的需求，准的推送传承知识。

接收完大量知识传承，陈文哲笑了起来。

铜量，有助于釉愈加青翠。

着剂？助溶剂？这些名词古人肯定是不懂得。

这些不重要，重要的是这些文明传承，对陈文哲要有帮助。

华夏孔雀绿釉所有的青翠亮丽的釉，除了与方中有大量二价铜离有关外，也和大量钾离密切有关。

既然是文明传承系统，它自然就有这很多文明的传承？

隋侯之珠外在的现，或者说刚开始跟他接的时候，就是以系统展现在他面前的。

虽然它们也是二价铜离着，但因为它们都不是碱釉，而且还有少量浊剂二氧化锡和五氧化二磷。

例如宋代磁州窑的孔雀绿釉瓷，其中铜量为5.6%，明代法彩介于3.4~5.2%，清代孔雀绿达9.0%，扬市土的波斯陶孔雀绿釉为2.5~3.7%。

氧化钾和氧化钠都属于碱金属氧化，它们的化学质和分结构都相当接近，所以对釉的影响差不多。

其中最特别的居然是一些现代化学分析，这些在古瓷片上也可以得到？

就像这一次，他想要学习孔雀绿釉瓷的制造工艺，隋侯之珠就准的推送过来一批专业对的信息。

华夏清代孔雀绿釉，是一用硝和石英砂制而成的钾量很的碱釉。

这样用铜元素作为发剂，得到的就是孔雀绿，而不是孔雀蓝。

这些都是技术关键，如果不了解这些，你绝对烧制不好的孔雀绿釉瓷。

釉的完全玻化，再加上大量二价铜离的存在，和洁白瓷胎的衬托，其结果是釉青翠，釉层清澈亮丽，如同翡翠一样，十分逗人喜。

至于这些知识都是哪来的，还真不重要。

“文明传承系统，这个名字我都忘了！”

沙长窑和邛崃窑的绿釉彩，就是最好的例。

而作为一个现代人，陈文哲却十分清楚，助熔剂的化学组成，对着剂的发，也有很大影响。

在这里要特别注意，铁元素也是瓷发的关键，如果多了就会有冲突。

氧化钾是一烈的助熔剂，如果用量很，再加上较的烧成温度，釉的温黏度就会变得很低。

只是一瞬间，陈文哲就接收了大量有用之时。