清代康熙时期的郎窑红，因窑变现象会现郎窑绿和反郎窑；

这样的技巧，只能是通过长时间的实践，经过不知多少次的烧制，巧合之下发现窑炉后边烟囱放置的孔雀绿釉瓷，每次都烧制成功，这才会总结这小技巧。

也就是说通过科学的手段，可以清楚窑变釉变化的原因。

古人又没有更好的名称命名，所以直接称之为“窑变釉”。

尤其是皇家贵族更加认为，现了窑变意味着不吉祥。

但是最初的窑变釉瓷，并不为古人所接受。

在古代，窑变釉的现，并不受人为控制，只是于偶然间烧造现的结果。

古籍《稗史汇编》中记载：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一，遂成异者，土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”

我国宋代的钧窑釉，是目前已知的最早的窑变釉。

所以并不晓得其形成的真正原理，只是大概了解，是由于窑内焙烧过程变化而得。

要知窑变釉，并不是人力可以为之，而且窑后的泽，还要让世人心醉，就更不简单。

可是随着时代的发展和步，古人对窑变釉的认识和了解也逐步加，后来的古人们更加喜这独魅力的瓷釉。

窑变釉瓷的形态非常特别，釉又非常丽，但是当时的古人并没有扎实的科学理论知识。

尤其是清代康熙时期和乾隆时期，窑变釉已经被皇家视为一祥瑞，甚至官窑还专门生产这釉瓷。

窑变釉是由于窑内有多呈元素，经氧化或者还原作用，瓷窑之后可能呈现意外的釉效果。

窑变釉的变化莫测，独一无二，因此也有“窑变无双”的俗语说法。

因此许多优的，都被直接砸碎。

在烧窑技术之上。

现代人跟古人最大的不同，就是可以追索其原理，让人明白，为什么会现这变化。

清代雍正时期还现了窑变釉，总之十分丽，璀璨夺目。

这些窑变的釉，有有浅，或者红中泛紫，或者紫中青，变幻莫测，如鬼斧神工般。

如果能够把这些窑变的原因，全都清楚，可不止是能够烧制一祭红窑变，青釉窑变也可以肖想一下。

如果不是看到那件武三送的碎瓷片的烧制过程，陈文哲还真没想到。

当年景镇烧造孔雀绿釉瓷，是将施釉后的坯，放在窑炉后边烟囱，此温度恰好符合孔雀绿釉瓷的烧成温度。

因此，窑变釉一直有着窑变无双的赞。

而更加凑巧的还有窑变，窑变瓷，从来都不是想要得到就能得到的。

技巧虽然没难度，可以说是一层纸，破了谁都会。

要知最早的窑变，在唐代之前的一些青釉瓷上，就已经现过。

豇豆红因窑变现象，会形成苹果绿和苹果青。

但是，没有凑巧发现之前，这样的小技巧，谁能想到？

而所谓的窑变釉，是指在烧造过程中，由于釉料的方等原因现了非人为能控制的，意想不到的釉效果。