比如烧窑之时，窑炉内还原气氛的轻重，温度是否合适，烧的时间长短，熄火后冷却的速度，气候如何和工艺平的低，都直接影响着窑变效果。

比如在古代，人们还是无法知窑变的原因，把窑变认为“怪胎”，为什么是怪胎？

那时的窑变，有的如孔雀翎羽一般，璀璨夺目，实在是玄妙。

这随机的窑变，谁也没法完全把控，只能是看天意。

窑变釉在历史文化中，一直有收藏价值，其原因在于窑变釉的制作难度。

因为你即便是掌握了各颜釉的调、绘制工艺和烧成温度等规律，制作过程中仍然有很多不可控因素。

只不过，想要得到大气之，需要运气的成分太。

陈文哲来说，一难度都没有。

所以，烧成是窑变釉生产过程中，最为关键的一工序。

虽然知原理，知为什么可以窑变，但是真想要烧制合格的窑变釉瓷，还需要烧过之后，才能知会不会成功。

温窑变釉的形成，有“千窑难得一宝”之说，难度很。

所以从事温颜釉彩绘，更像是一艺术探险。

而在唐朝之时，窑变釉线条起伏多变，釉中各颜浑错，迷离迤逦，有动，十足。

这样的瓷，人们将之视为大气之，常常摆设在家中重要位置，而这是窑变釉瓷的实用价值。

最主要的是，这些窑变，都是在最后一步烧成之时现的。

这项工序中的每个细节的微妙变化，都直接影响到窑变的效果。

比如装窑时产品摆放的位置有差，装窑产品的稠密或稀少，烧窑时的燃料质量的优劣等等。

彩绘作画前，只能想像大致形状，但不能估量颜和画面。

陈文哲现在算得上是合上下五千年的制瓷工艺，再加上现代科技加持，让他对于窑变有了一个清晰的认识。

古时候的人也说，“窑变无双”，意思就是窑变釉的变化莫测，成品独一无二。

当然，还有其他原因。

但是一些细节的变化，他却没法把握。

釉料方、窑温控制，对于陈文哲来说没有任何难度，所以他想要窑变釉瓷苹果青釉瓷，也就没有任何难度。

只不过，如果想要古代随机现的丽窑变效果，还是需要运气。

这两效果，其实就是釉的动，变化丰富，层次分明，犹如上善动运行的有活力，很灵活。

正是这窑变，让每一件更有了自的特，甚至有了“娃娃面”、“人记”之类的称。

因为一些瓷是局窑变，而且窑变的还很漂亮。

而除了这些效果，还有窑变如灿烂云霞，如秋云，如万奔腾。

比如窑变釉中的，如“波涛翻”，“釉俱五”。

特别是温下，窑变釉的动极大，很难有效控制形成象的纹样。

在这一上，陈文哲极其谨慎，因为他很清楚，单釉全变，他能够把握。