现在的一些仿品，制作者虽然在造型上下了一番工夫，有的与原相似。

如制作的俑类往往比例上不协调，面呆滞，线条生，有的线条过于规整。

所以，仿制唐三彩如果没有本事，没有底蕴，还是很不容易的。

因为唐三彩是唐代工匠，在特定历史时期创作的。

比如汝窑瓷的矿料，就是汝州那边最合适，而制作德化白瓷的原材料，肯定是原产地的材料最合适。

因此无论是人，还是动，均能表现生动真的神态，生活气息郁。

唐代的审观，跟其他朝代，还真是有区别的。

唐三彩也是这样，在国内最名的唐三彩产地，就是洛那边。

就是这么一幅画，到现在还极力被人追捧，这就是盛世大唐。

但由于雕塑者功底欠缺，再加上制作者与唐代工匠生活的环境不同，所以制作来的只能形似而达不到神似，往往造型生，缺少变化。

唐代三彩圆形的底足，一般呈“飞棱”状，并在棱尖外修一刀，

与当时社会风俗、生活环境、审意识、制作材料、工艺平分不开。

有名的矿料，都是适合某一瓷或者是陶的原材料，可不是什么都可以。

雕塑，他是专业的，就算单纯使用理好了的泥料来，也可以让他快速得到自己想要的。

这些，都如果研究不透，仿制来的作品再多，也是废。

当然，要是雕刻合适的模，制作起来就更加简单了。

一般首先要行细致的构思设计，再用专门雕塑工用陶泥行雕塑创作，经反复修改后，最后成型。

人、动比例协调，形象生动。

当然首先，陈文哲肯定要画一些设计图，毕竟唐代的风格，他还是需要认真考虑一下的。

比如他知的一幅著名的书画作品，那是一幅图，上面的极其圆，现在看着居然还没有尾。

骆驼、和人俑最为简单，他只要使用泥塑的手法，，或者雕刻就可以。

所以前期准备工作就十分重要，一些符合时代特征的设计图、合用的原材料、必要的工等等。

人的面、五官、表情、姿、手势变化有致，各动或静、或动，神完气足，形态自然传神。

现在要制作唐三彩，需要准备的工作可不少。

当然，要制作一件唐三彩，肯定不止是用到一工艺，而是往往使用两以上方法。

仿制品的制作，一是原，二是图片，三是在原型上创新，四是臆造。

但是最为经典的唐三彩之中，就是先前陈文哲提到的。

这在碗、盘、瓶、执壶、钵等上最常见，而仿制品往往缺少这工序。

其中最难的反而是工，只不过，这一李金鲤在买合适的岭土的时候，也顺便买到了。

当时他在国内大肆收购优质岭土，却因为不够专业，就买到了一些很有名，但是制作陶瓷不适的矿料。

从土的唐三彩来看，唐代工匠雕塑平非常，而且技艺娴熟。