而且造型雄健，釉匀称，姿态自然，是唐三彩中不可多得的品。

首先将经过搓和陈腐过的适中的陶泥，放模用手压。

等到模里的陶泥本有一定的度时，取粘接组装成型，并用专用刀将粘合位修平。

简单的造型分割较少，甚至少到只需一、两件模。

唐墓中土的各三彩，尽千姿百态，却都有小、圆、态匀称、膘壮的特，是当时西域型的写照。

因此，当时的人们把骆驼，看是财富和富贵的象征，而唐人又是了名的。

这一特别重要，毕竟老件可以复刻，但是这匹的气神，却照抄不来。

单模适用于上装饰用的贴、堆塑等小附件。

技术好的工匠，在这个过程当中，轻易就能够使胎均匀，薄厚适中，黏合过的位天衣无，宛若一。

首先是骆驼和，这可以说是唐三彩之中最经典的型。

真品的三彩黑釉陶，是公元618—907年的唐代之；1972年洛土，现在藏在国家博馆。

那么，为什么唐三彩中骆驼和的形象，比较多见？

这就是为什么我们看到的唐三彩，多是骆驼和的原因。

有了合适的模，制作起一些人和动型，就变得十分容易。

复杂的造型如天王俑、镇墓兽、形态各异的、建筑模型等往往需要翻制的模较多。

只不过，每次创作一个新作品，都要先原模。

雕刻完成，放陶泥，压之后，就可以得到一件陶。

惟妙惟肖还不算什么，主要是那气神，这绝对只有大师级手艺才能表现来。

其厚度据制作的大小灵活掌握，然后用泥浆粘接合模。

这一件三彩陶品，其成品是空心的，当然，原模却是实心的。

先前陈文哲的设计图，现在就可以用了。

陈文哲有着自己独特的雕刻手法，可以理原模，制作自己想要的效果。

陈文哲的双手厉害，又来了合适的模，自然就可以制作他先前想要的一些型。

而担任这一艰使命的，正是西域之骆驼。

因此，作为明，唐人竞相以三彩骆驼、三彩当陪葬。

最后用手指抿抹，用笔或刷蘸修饰。

之前他设计图，有讨巧，使用的都是现成的设计，比如三彩黑釉陶。

模分单模、合模两。

这件俑除面、鬃、尾、蹄涂白釉外，全披黑釉，在唐三彩中实为罕见。

盛世大唐，万国来朝，中外空前频繁，通过丝绸之路运抵盛唐的资络绎不绝。

合模是用两个半模压制后对接粘合而成，适用于各人、动和一些生活皿。

这个时候，就可以显现陈文哲的雕刻技术。

这是接下来所有作品，定下来的原型。

对于不规则位还需要有模，因此这类造型模往往多达十几件。