即使转折关系足够明确，也因蓄、微妙的廓变化而显现极大的相对。

包样式始建于五代和辽早期，以北宋时期最多，南宋到元明均有行。

从古到今，在陶瓷之中，瓶各式各样，可以说有无数变，可其中最为经典的好像也就十来。

所以，任何一微小的差距，都是不同的时代特。

颈均为小、短颈，括了多形。

所以，这里面有青釉梅瓶，也有粉彩梅瓶、铜红釉梅瓶，甚至还有白釉、绿釉、霁蓝釉梅瓶。

当然，这一次陈文哲十样式的梅瓶，也不可能全成汝窑青釉梅瓶，他也只能据各样式的不同，来选择适合的釉料、釉。

这样式的梅瓶，与人们一般印象中的梅瓶是“最不像”的。

其实制作起来也没什么难度，因为在这些样式划分中，、颈是主要依据，瓶只是辅助依据。

以节小为标志，颈包括束颈和颈，在最行的南宋，颈多呈上细下的短颈，包样式从北宋末期到清代，但各朝代间看不到连贯脉络。

而以丰的卵形、茧型、筒形、楔形等形状为主。

其他的还有辽晚期至元代的瓶，主要行于辽国统治的心区域，均为小，内沿转折方，瓶在辽代晚期极为大、瘦长，金、元时期逐渐变矮变瘦。

但实际上也有梅瓶的本功能，基本满足梅瓶的小、短颈、长的基本特征。

最早的样式见于辽代早期的北方辽境。

据这些样式，每一型，就是每一历史时期的特殊标志。

绝大多数梅瓶的肩、腹、胫三个位的形转折，都是连贯、畅的圆转形式。

如果不懂这些，想要仿古瓷，来的东西，懂行的一就看哪里不对。

如同样是“修腹”，随着瓶最大腹径的宽窄变化，而导致瓶比例的差异，呈现不同的态。

完了梅瓶，陈文哲不由自主的陷了沉默状态。

就因为每次一型，往往都能引很多不同时代的经典，所以陈文哲准备的釉料、矿石、岭土等等，越来越齐全。

、颈的特征比较明显，而瓶特征有相对。

以直为标志，分为圆、方，颈由短变长，行于北宋中期至明清。

所以，传世的汝窑之中，也有胆瓶。

最后的是以腹和足间呈现明确向内转折的饼形足和圈足为标志，瓶因此极少有s形廓线的变化。

现在可以说，他想要什么，都可以找到合适的原材料。

中原地区在北宋中期开始现，不久传到南方，金代是最兴盛的时期，元代主要行于北方，至明代衰落。

梅瓶有始终样式，那么瓶呢？

又如，宽肩是梅瓶的一個行特，在它与下腹、胫足的细变化对比中也是相对的。

其中的胆瓶由于造型典雅优，给人超烦脱俗的无限情趣，为当时宋代朝野各界所追捧！