如果这是在古代，也可以算是窑变瓷，这偶然在局现的红，也算是罕见而稀有。

而这还是好的，还有一些，脆就是局发红，本就没有整效果。

青瓷虽然是非常了不起的存在，但要论烧制难度，还是红瓷啊！

就是因为其上原因，现代很多档瓷的制作过程当中，就有人选择骨瓷白胎，这样在其上作画、上釉，就更让品质更上一层楼。

这一批小碗之中，有的小碗釉没有质，釉浮于表面，显得轻浮。

而就算是被现代一些大师发明来，居然也有十窑九不成的说法。

刚开始他还自信的很，可经过前面的两次开窑，他的自信心已经丢失的差不多。

这只现在晚上的中华红碗，最难的不是烧制骨瓷白胎，也不是其上繁复的纹饰，而是大红釉的烧制。

看到型还算完整，没有太多变形的一溜溜小碗，陈文哲终于松了气。

加上烧窑，每一瓷的制作，都需要耗费好几天的时间。

同样厚度的瓷，骨质瓷的通透，要远于同类瓷。

但这红也只是偶然的局，罕见而稀有。

制作完这只小碗，陈文哲想了一下，又随手了不少手绘樱桃碗。

瓷上烧制红，在宋朝以前就已经现，可是差不多都是没有质，釉浮于表面，显得轻浮。

这一天，又一批中华红瓷窑，还都是的小碗。

他还真没想到，骨质瓷合大红釉的烧制，居然会这么难。

可现在他烧制的是通大红的中华红，这样的瓷碗现，就只能归类于失败品。

就算是这一次，效果也不太乐观，特别是釉。

等到了宋朝的钧窑，才第一次烧制有厚度和度的红。

试烧之时，使用小型窑炉，间中烧制其他瓷。

这已经比十烧九不成，增加了两三倍的成功率。

陈文哲也不会闲着，也不用等待。

他只要就班的不停的就行，毕竟制作的瓷胚，都是需要、晾晒的。

当然，中间有没有保证质量，提烧制成功率的可能，就是见仁见智的事情。

这样的情况，陈文哲已经很久没有遇到过了，也是在此时他才真正意识到，大红釉为什么在近几十年才烧制成功。

一步步的来，最后一窑烧制的肯定的集大成之作。

特别是其上有着繁复纹饰彩绘的小碗，烧制起来更难。

对于铜红釉的烧成，陈文哲的经验已经是无比丰富，所以，在他手中，就算成功率不，他制作十只红碗，怎么也能成两三只。

最后就是声音，将两個档骨瓷的产品轻轻地相撞，发的声音像风铃的声音一样悦耳，并且有会有几秒的回音，而其他瓷基本没有。

这个也是中华红碗，只不过上面是手绘的樱桃，缀整个小碗。

这里面的因素很多，最主要的是因为青发，对烧制条件没有太苛刻的要求，而红发则很苛刻。

这个制作起来更加简单，等一大批完，就可以直接窑烧制。