他能知的，国内陶瓷界的老前辈们会不知？

不说釉，只是胎就薄如纸，看到它的人，真的让人觉就好像是虚幻。

说穿了，也不过是一些天然铜矿，粉碎研磨好之后，置合适的比例，这样用来烧制宝石红釉，更加方便，也更容易成功。

的地上，形成红地白的效果。

可惜，他从来没有见过这名牌瓷。

就这样，陈文哲换着不停的制作一批批经典瓷。

这件宝石红釉玉壶瓶，是真的飘了。

看了看特别调制的釉料，里面可用了不少宝石材料，各宝石都使用了一些。

现在剩余的不多，但是还有一些，这东西可不能浪费，毕竟调起来太麻烦。

这一件需要晒胚，那就另外一件。

但你见过实的话，就知这工艺不，原因是发不好，所以后来就没有继续烧制下去。

这样制作成宝石红瓷之后，窑烧制发会更好，更艳不说，釉层还会十分均匀，不会现瑕疵。

当然，这些其实都不重要，重要的是在这期间，陈文哲却很清楚的知了，鲜红土到底是什么东西。

这只瓶胎质细腻，修足犀利，规整，甜白釉天字刻款，笔规正。

而永乐的鲜红釉，就是在釉里红白的涂绘基础上，改而来的。

这和后来的宣德红釉地白瓷，有一脉相承的关系。

而这一天，他觉宣德宝石红釉研究的差不多了，正准备收尾。

看清楚了，摸到手中，也会认为这是上天赋予我们的珍宝。

所以，虽然自嘉靖之时鲜红土绝，但是，我们后人已经人工合成了更加好用的鲜红土。

这一次胎土都不多了，所以他的瓶特别薄。

可就算是这样，零零碎碎的时间利用起来，一直了一个星期，他才完了一件宝石红釉僧帽壶。

再说，成本也是很贵的，浪费了可惜。

在这个过程当中，汝窑、珐琅彩、唐三彩，还有其他单釉瓷，他也了不少。

同一个品的已经窑一次，或者正在窑烧制第二次。

这就是现代科技的厉害，此时的陈文哲不止是有鲜红土，而且研磨的还特别细。

那么他就换一個品，继续工作，反正就是不能闲着。

所以，他就顺手又了一件玉壶瓶。

制作各工艺复杂的瓷，就必须要见针，合理利用时间。

就是有着这优势，陈文哲才会试烧几次，就能完烧制自己想要的宝石红瓷。

当然，期间他不可能全在宝石红僧帽壶，也不是只中华红瓷或者是历代以来的红釉瓷。

还有，它是天字款，这款的明代成化瓷，可以说是名牌中的名牌，很受现代收藏家们喜，陈文哲自然也不能例外。

是由明代成化廷造办督监制作，属于皇家，用瓷等级极，属明代成化一级专供官窑真品。

他记得明成化时期，好像还传下来一件暗刻宝石红玉壶瓶。