而且其画风畅，无呆板现象。

就算是此时的陈文哲，在仿制一些级工艺的经典瓷之时，都不会仿制大型，为什么？

所以，仅仅被专家一句话就否定了，太不象话！

这样的一位收藏大家，你要说他胡说，那你真是没睡醒，说的梦话！

几百年氧化包浆产生的微细橘纹和油脂，谁能制作来?

认为他说的本不对，因为那件杯本就不是暗刻，它是用银画的，上面是一层白釉。

但是，我们都知，任何东西大了，都会让一些瑕疵，也同时放大，很多细节就全都秋毫必现。

还有，很多人认为，现代仿品怎么能和真品相比较？

毕竟就因为型有大，就说是赝品，也太扯了。

如薄胎，无手工拉坯，由内向外慢慢变薄，此就有问题了。

那位专业人士直接表明，他本人就有四个，还有两只甜白釉暗刻款的。

很多人认为是真品，因为认为明成化瓷胎及透明白釉，现在无法。

真品是先刻在瓷胎上，后上釉。

就因为比大明成化年间制造的薄胎壳杯大了不少，就认为是假的？

到了明代各工更齐全，很多技术也更加成熟，因为陈文哲知的，古代匠人就有独特制胎方法。

就认为把杯大的，是因为古人造这杯的手艺，已经失传了？

就是因为大型不说仿制，就算是随意烧，成功率都低的让人发指。

之前陈文哲是很赞同这一观的，但是现在不一样了，因为他能来。

但是，谁又能限制古人，就一定要这么？

还有，壳杯四五千年前就有了。

天字薄胎杯，重是暗刻、薄胎。

而真品，即使在自然光下也看不清刻工，只有在内向外照，才能看清画纹和天字款暗刻。

是，杯大一，往杯底写字和在杯上留下暗纹，都更方便。

原来陈文哲不懂，就是看个闹。

所以，这样的鉴定结果，很多人都是不认可的。

如果是80年代仿品，其龙纹暗刻就有很大问题。

而现代仿品是在釉上刻画后理，有质的不同。

真的假不了，假的真不了。

一般现代新仿，刻工呆板，龙纹不生动，且用手摸能到有糙。

跟明代不同，这些就是认为一件工艺湛的薄胎杯是赝品？

而此时他想到这件事，自然是也想到了问题的关键。

怎么重要吗？最终来的效果，才是最重要的啊！

原来陈文哲就是看闹，他们谁说的，他觉都对。

在当时的现场观众之中，就有一些专业人士，直接讽刺那位专家也是假的。

现在却不一样了，虽然他能仿制那么一只薄胎杯，但是，此时想想，那件杯应该是真品。

还有，那位专业人士说的杯，也就是他收藏的杯，其中另外两只居然是明成化斗彩暗刻龙纹缸杯。

其实想一想就知这个理由很扯淡，薄胎壳陶杯的大一些，就容易了？