现代人也不例外，所以陈文哲想要买一些现场的材料，并不难。

像是壳陶这样的作品，任何时代，只要有人知、见过，或者只是了解过，就肯定会想办法仿制。

龙山文化壳黑陶的制作过程十分复杂，使用的陶泥全是经过反复淘洗的细泥。

如果还想更一步，就可以在其上堆砌各工艺，比如镂空、暗刻等等。

而黑陶的“熏烟渗碳法”也被载世界工艺术史。

所以，想要如同鬼斧神工一样的薄壳杯，就必然要先会壳陶杯。

经研究表明，先人早在4600年前，就已经掌握了先的封窑渗碳技术。

加之陶窑的改和封窑技术的掌握，使工艺有了极大提。

所以，即使是现代化工艺发达的今天，研究人员模仿烧制如此轻薄的陶，也是相当困难的。

陈文哲的家乡就是齐鲁，原来他虽然没有学习过壳陶的制作，但是他却了解很多壳陶现代的制作过程。

至于原材料，此时就要用到现代一些瓷大厂的胎泥。

所以，在古代它也不是谁都能够接到的，它只能是贵族在祭祀、丧葬、征战、宴飨时的礼。

当然，就算有合适的制瓷材料，龙山黑陶的制作工艺，也是肯定要借鉴的。

陈文哲现在已经有了初宗师级的练泥手法，所以学习龙山壳陶的练泥技术，一都不难。

这黑陶壳杯有着神秘的黑金属光泽，带着直观的视觉冲击和震撼，让人不由自主地生发无限敬畏。

所以，陶胎内不见任何杂质，其质地细密，几乎没有渗率。

这样可以让弥漫在窑中的烟，通过“熏烟渗碳”，将烟中的碳粒渗坯，而使其呈黑。

陶泥好后，再经木炭烧制、窑雕刻共十几工序，最终才能烧制成一件黑陶。

现在陈文哲的不是陶，而是瓷，他只要足够薄的胎，就可以制作合格的作品。

龙山文化时期黑陶的制作，一般采用快。

既然想要壳黑陶，其中的壳足杯，是必须要烧制一批的。

只不过，这一切工艺，都需要现有足够薄的胚。

他们在仿古、移植、复制、工艺、观赏、实用等六个类别当中，形成了300多个品的黑陶品。

其型匀称、规整，工细，火候极，质地。

当然，他还需要选用的瓷土足够优质，制作的胚足够，才可以上釉烧制。

现在整个齐鲁大地之上，已经形成仿制、复制、创新三大系列。

而要烧制壳陶，其他不说，只是一個泥胎的制作，就肯定需要好好研究一下。

如此多的人力、力，制作的制薄陶，自然也不简单。

壳陶杯最著名的就是齐鲁黑陶，而黑陶的制作，早期以手制，用泥条盘筑法，其胎较厚重，表面少光亮。

尤其是壳陶杯，杯厚度均匀，最薄仅为0.2—0.3毫米。

毕竟龙山黑陶，也是他需要的。

到了龙山文化时期，已普遍采用制。