这样的作品，彩如同动的彩霞，艳无双！

大问题是直接裂，最坏的情况就是直接烧塌了，型整个塌陷，完全毁坏了。

想一想，耗费半年，甚至是一年的时间，终于烧制完成，可打开炉窑一看，看到的确实一件变了形的瓷，本就没法看，那时得有多么沮丧？

陈文哲的烧制成功率，其实都是依靠传承的经验，如果没有这些经验，他烧制瓷哪里能够有那么的成功率？

为什么？就是因为盘泥条，制作泥胎的时候，现了问题。

细均匀的泥条，各形状的作品。

釉、变釉、发不好，这些还是小问题。

接下来，用一条泥盘成一个蜗圈底，再用刻刀刻边，在边上涂上泥浆。

泥条的盘筑方法，可以有变化，如可以一圈一圈盘筑，可以螺旋形盘筑，还可以加上一些装饰的泥条，使其产生特殊的。

可惜，在上千年的发展历程中，许多制瓷工艺已经失传。

作品小的薄，则所用泥条也细。

而邓希平大师，了23年的时间，破解了霞盏的工艺秘密。

等下面的了一些，度达到，能够支撑的起上面的重量，才能继续。

可是，当你打开窑炉，查看烧制情况的时候，往往看到的都是失败品。

这就是制作大，往往有这方法的原因，因大本没法拉胚。

就这样依次盘泥条，终于制胚完成，等后面复杂的工序全完成才能窑烧制。

他甚至还能结合唐代秘瓷的工艺，成功研制“秘釉霞盏”。

仅通过原产地矿石制的釉料，在温下发生理、化学变化，形成宝石结构，就可以现不同颜。

比如明代“霞盏”，原来就仅仅见于古人的诗词，谁也没看过实。

不说其他，只是重力，就可以把你得胚压垮、变形，就不要说之后再烧制了。

所以，制作大极其消耗时间，一般都是从下面慢慢的向上盘。

问题，密度问题，受问题，等等等等，任何一个问题理的不到位，最后的结果都是烧制失败。

起来也简单，就是取一块泥，成大小一样的泥球，动搓成泥条，注意两只手的力度均匀。

最后修饰、烧制完成。

原矿成分的变化、烧成工艺的变化，甚至不同满窑窑位，都会影响最终的成。

但是，真正的大，不说其他，就说盘泥条的时间，你不可能一下就盘一個一米多的大缸吧？

之后在底板上开始盘制泥条，盘制泥条时要注意泥条之间衔接要压，也可用工抹平内。

这是最古老的制陶方法之一，制作瓷之时，用泥条盘筑成的作品，有厚均匀易于烧制的特，有时还可以保留泥条的自然肌理，让人到生动有变化。

作品大的厚，所用泥条也；

用泥条盘筑法制作时，可据作品的大小确定的厚度。

可真正想要一件完的秘釉霞盏，又有多少人知其中的难度？