判断一个兔毫建盏的价值，不能盲目的据颜来判断。

所以，可以说银系斑纹，要比褐系斑纹更加珍贵，如果银带蓝光，就更加难得了。

只要稍微懂行的，就应该清楚，如果烧制建盏，其析过程越不稳定，那可以说这结晶的很难烧制的。

在古代，本不清楚其内的理，犹如盲人摸象，自然是只能碰运气。

这里面的理也很简单，如果窑内还原气氛较，兔毫纹中磁铁矿晶量较。

如果晶尺寸较大，平行于釉面生长，有烈的金属光泽，就形成金兔毫。

所以，这里面最难烧制的是银兔毫，在这个基础上，再次把握不准确，就可以意外烧制金兔毫、黄兔毫等。

不外乎那么几形态，真说起来兔毫之形态有长短、细等之分，泽有金、银等之别！

这些颜都是铁元素呈，在烧制其他珍贵兔毫的时候，把握不住温控，就有可能烧制这三颜的兔毫盏。

当然，这是难者不会的事情。

而现代人可不同，只要懂了远离，还原特定的窑变，还是不太难的。

如果烧成时窑中氧化气氛较，兔毫纹中赤铁矿晶量较，就又会现两情况。

一般烧制兔毫盏不难，像是烧制黄兔毫、青土豪、红兔毫都不算难。

这就比较厉害了，但是，他还真就可以到。

但是这也不是绝对的，得看其纹路的分布均匀程度和疏密程度，以及纹路的清晰度等关键参数。

这是对于陈文哲来说的，如果没有扎实的功底，没有大的基础，不烧制什么样的窑变瓷，都是很难的。

如果晶尺寸较小，且杂生长，没有反光，就形成黄兔毫；

到了此时，陈文哲对于建窑的烧制，或者说对于温控的把握，就有了更多想法。

如果烧制成了银兔毫，那就可以再一步，烧制蓝光银兔毫。

随着时间的推移，他对于兔毫盏的了解也越来越多。

再珍贵一些，最难以得到的应该是蓝兔毫。

其中银兔毫或银蓝兔毫相对较为珍稀，烧制难度也是比较的，往往比其他颜的兔毫更为珍贵。

这时晶尺寸较大，且平行于釉面生长，就有烈的金属光泽，形成银兔毫；

最起码，烧制几窑，就可以成功烧制一两件蓝兔毫。

所以说，就算你把建盏烧制程摸得通透，有时候也是需要看运气的。

，但都是同一质烧成，如果温度、冷却控制的好，油滴盏形成的釉，兔毫盏也是可以达成的，毕竟都是铁元素呈。

兔毫的经典颜可分为金兔毫、银兔毫、蓝兔毫、青兔毫、黄兔毫、红兔毫等。

而想要达到这效果，好像并不是太难。

此时，他已经能够把握兔毫盏的烧制，就算是一些少见的窑变，他也能够有很大几率控制窑变。

要是归纳的全面一些，兔毫建盏的颜还真不少。

也就是说，就算烧制银兔毫失败，你也有可能幸运的得到黄兔毫，再幸运一些，就是金兔毫。