当然，会还要通，要不然也不可能在乾隆官窑之上。

虽然不知这个传说的真假，但是这却又给这件瓷增加了一些名声。

回纹和卷草纹这两个纹饰，在明代早期的官窑瓷中经常会用到。

不用说，永宣青在国内陶瓷史上，肯定有着举足轻重的地位。

跟哥窑特征是一样的，不会就是不会。

第十四层是仿汝釉，就是模仿的宋代最为名贵的汝窑。

第十一层纹饰为：“乾隆仿永宣青缠枝卉纹”。

总来说，这件乾隆瓷母各釉大瓶，不仅技艺登峰造极，而且还充分显示乾隆皇帝和工匠们极的艺术审。

模印的球，大大小小，面貌各异，妙而立，这是纳了宋代龙泉窑的装饰手法。

既有登峰造极的粉彩珐琅彩，还有惟妙惟肖的仿生瓷。

炫技？堆砌工艺？没有多少艺术价值？

十多釉彩，包罗了古今名品，既有宋瓷巅峰的五大名窑，又有绚丽多彩的青五彩。

一件名牌瓷，价值自然是不可估量。

第八层装饰采用了粉青釉，贴塑球的手法。

在十二个开光画片，分别画的是：三开泰、吉庆有余、丹凤朝、太平有象、仙山琼阁和博古九鼎。

传说这竟是因为乾隆的灵机一动，而现的珍宝？

更何况这件瓷其上的制作工艺，还真是明到让人无话可说。

这一层正是乾隆斗彩，而且是在仿造成化斗彩的基础上，加上了本朝特绘制的乾隆斗彩。

这里也是最重要的分，整层采用霁蓝釉描金打底，沉稳贵，施以描金，则更显得富丽堂皇。

在这其上，斗彩都不算什么级工艺了。

它本来就是传奇，而一些传说，更是让这一件瓷母的诞生，充满了传奇。

这一切技艺的合，最终成就了这件登峰造极的艺术珍宝。

多。

第十二层为洋彩绿地变形蝉纹装饰，内画团寿纹。

第十三层和第十五层纹饰，分别是珊瑚红釉，加金彩回纹以及酱釉、加金彩卷草纹。

永宣青采用的苏麻离青料绘制，看上去会有华夏墨画般散的效果。

也就是宋徽宗所说的“雨过天晴云**，这般颜将来”的汝窑釉。

瓶底有年款，在瓷母的底足及圈足内，施松石绿釉，瓶底中心用青篆书三行六字款，“大清乾隆年制”。

在这层纹饰中，御窑厂的工匠，采用重笔染的技巧，来模仿永宣青效果，可以说是登峰造极。

另外六幅分别代表了万福、如意、辟邪、长寿和富贵。

所以在第七层看到乾隆斗彩，也就不用太过奇怪。

第十层是仿官釉，仿烧宋代官窑。

第九层，正好是瓶的腹，12个开光画面也是这件瓷母最为华的分。

宋代官窑同样也是五大名窑之一，铁骨乌泥，聚沫攒珠是其主要特征。

经过艺术大师的心设计和布局，各技艺同施一，有条而不紊。

就算是单纯的为了炫技，人家炫的也有平啊！

这装饰手法，来源于三代时期的青铜。