这是评价上述材料质量的一项技术指标，也是制造模的一项主要参数。

只有窑烧制之后，胚才会缩小到我们常见的那状态。

度明显，还要胖一大圈，这型茶可就大了。

当时他刚刚开始研究青釉瓷，就不要说雍正时期的官窑粉青釉了。

他当时能够来，已经是十分难得。

为什么要说这个，因为制作哥窑，收缩比太重要了。

要想控制烧成收缩比，就一定要知烧成收缩率。

他来之后，刚拿到一念堂展，就引起了轰动，为什么？

那要说茶碗，那就有了。

平时我们喝茶用的茶碗，最大也就十来厘米，可这样的茶杯，刚刚成的胚，没窑烧制之前，怎么也有十几厘米。

破碎了，还破碎的很漂亮，这就让这门艺术发展壮大起来。

哥窑的特征都知，最著名的就是百圾碎，这说的明白，就是瓷釉面开片。

仿制这有名有姓，价值一个多亿的瓷，最大的困难，其实还不是釉，主要是型。

说瓶，我们的不会太。

有人会说，型有什么难度？不就是一件盘尊嘛？

仿，不就是这样吗？

当时他的时候，对于他来说最大的技术难关，是釉，也就是粉青釉。

这里就涉及到一個烧制瓷的收缩比，专业的说法叫烧成收缩率。

还不是他仿的好，简直跟真品一模一样。

这东西虽然比图通瓶难，但是这对于一名稍微熟练一的瓷工，能算是个事？

再说，仿品来，一般是当真品欣赏的。

而真品瓷，就算是一对，一起烧制，大小也不可能完全一致。

还有，原来很多事情，陈文哲都是知其然不知其所以然，很多工艺他会，却没有研究透彻。

就比如这瓷开片，其实就是因为膨胀系数的不同，才会造成釉面的破碎。

而要继续烧制让釉面开片的瓷，最终，还是要面临烧制瓷过程当中的收缩比问题。

但是，要想仿制一些名品，比如清雍正粉青釉贴双龙盘尊，这件瓷是陈文哲的最早的一件仿。

而随着烧制的瓷增多，涉及的工艺增加，很多细节，他得越来越清楚。

虽然瓷我们所有人每天都在接，可很少有人知，或者说很少有人注意到，瓷的胚和最终烧成的成品，大小是完全不同的。

还真不一定，之所以陈文哲仿的标准，那是因为他的技术厉害。

其实釉、型什么的，都不是主要问题，最大的问题是大小。

所以，之前陈文哲从来没有在意这个。

烧成收缩率是表示陶瓷、耐火材料、砖瓦等，于燥后的坯，在焙烧过程中，产生积或长度缩减的理量。

汝窑瓷也开片，但是没有哥窑这么特征显著。

盘尊是什么？不就是一只型像是盘，比较大的瓶吗？

烧制之前，制胚的时候，个都是要大很多的。