这就是很多民窑作品的限制，还有，其实官窑与民窑，原则上说收缩率没有差异。

所以，很多小细节，他就算不注重，也能的很好。

因为这些型的瓷瓶，有一凸起压迫瓶，使得瓶腹向外膨胀。

像是试烧查看收缩比，其中十分重要的原因，就是确定纹饰烧成后的效果变形和空间。

他在制作一件瓷之时，每一工序，都是得自传承之中，都是被一些最级匠人，千锤百炼，磨炼来的技术。

真要说起来，制瓷之中的一些小细节，还是很重要的。

还有，构图的空间也必须提前预留。

这就是基础打得好，他本就不会现任何低级失误。

只有在温度没有达到釉面熔的情况下，才会现橘釉，但是也与收缩率无关。

只有了解这些变化，掌握了变化的比例，特别是画工们掌握了这一收缩现象，才会在绘制人、动等造型要求的纹饰时，尽量寻找相对平整位，减少变形。

一般批量生产之前，都要制作样品，也就是试烧。

那是不是收缩率在制瓷之中，全是好？

画面随着的收缩，必然会随着收缩。

发生膨胀是因为上重量压迫，使得发生变形膨胀或下垂。

这现象也就是通常我们常常提到的“手沉”，之所以更重，自然是因为收缩率要大于普通民窑。

陈文哲就是掌握这里面的收缩比，所以他会十分肯定自己制作的作品，最后烧制来的效果。

但是由于官窑一般材质较好，烧成温度，成瓷密度大，自然也就更加沉重一些。

当然，瓷在烧成阶段，不仅会发生收缩，还会发生膨胀。

其实有时候他会忽略很多细节，因为他掌握了这些细节，确定在这些细节之中不会问题，也就不太关注。

但是，这差异并不大，仅凭目测很难发现。

这些都是烧成成功率的保证，不了解这些，最后烧制变形、垮塌，实在是太正常了。

，收缩率也小于档瓷。

如果在平面上，会使的纹饰的线条更加致，构图更加凑。

这里就现问题了，档瓷的收缩率如此之，的确会造成画面纹饰的变形，但是不会造成釉面形成橘釉。

当然，在陈文哲上不会现的问题，并不能说就不会现在其他人上。

所以，在转角、斜面等位，就要小心理。

一旦纹饰确定后，一型几十年都无人敢于更改。

釉面在温情况下，呈态情况下，自然会淌平整。

之前陈文哲的试烧，都是为了看釉效果。

但由于收缩率较大，成瓷一般不会大于坯的直径，只是相对度来说会产生膨胀。

比如绘制一些小型边角图案纹样，这样就避免了纹样变形的问题。

比较容易现这膨胀现象的瓷还是不少的，比如天球瓶、赏瓶之类。

很明显是不可能的，如果在转角或斜面上构图，纹样就会变形。