一般情况下，我们据上的金彩特征，就可以大致判定其制作年代范围。

第一、金箔装饰阶段。

唐代已有金彩彩绘陶俑，但数量极少。

凡至于金，为人间华贵重，故人工成箔而后施之。

那工艺倒是与金漆镶嵌类似，从属于陶瓷制作以外的后期加工。

从严格意义上讲，那时的金彩加工工艺，还不属于陶瓷工艺中的彩烧工艺。

既然是这样，古人自然不会放弃。

陶瓷上的金彩装饰工艺，主要分三个发展阶段。

像是清描金的瓷，我们现在已经十分熟悉。

贴金是用笔，直接蘸胶，在瓷表面书写或描绘图案。

由此可见，因为金箔装饰工艺成本，实用差。

这是清代康熙时期，御厂开始运用一新兴金彩工艺。

明代的《天工开》中，记叙过金箔的制作过程。

应当是由当时的金铺负责加工，属于另外一个行当。

因为我们在古窑址中，很少发现金彩瓷片，倒是在古墓葬、古窖藏、古文化遗存中时有发现。

无论是前者还是后者，古人都离不开用胶粘贴金箔。

虽然古代的金彩工艺，有着这样那样的缺陷，但是，要仿制古瓷，还不能不了解一下。

特别是传世品中，还有黑釉、酱釉金彩定。

至于他们到底用的是什么胶，众说纷纭，有说用大蒜的，亦有说用生漆的，至今还只是一个未解之谜。

所以，到了清代，就开始采用本金装饰。

这时的金彩牢固度较差，保存至今者多数已剥落殆尽，只剩痕迹。

凡金箔，每金七厘造方寸金一千片，粘铺面，可盖纵横三尺。

而到了唐宋元明时期，就不太了解，其实那个时期，一般都是采用金箔装饰。

采用金箔装饰瓷，主要有两方法。

究其原因，很可能这时的金彩加工工艺，还不属于陶瓷加工工艺的范畴。

第三、洋金装饰阶段。

但宋代金彩瓷，总来说仍数少数。

胶透后，再用刷将图案之外的金箔刷掉，只留下涂胶的金彩图案。

虽然缺陷不少，但是使用黄金装饰，是最为华，好像也是最为贵的。

戗金是使用的工，在釉面行錾刻，然后再在錾刻的沟槽内填胶、贴金，待胶透再将沟槽外的金箔去除。

所以当年采用者就寥寥无几，保存下来的更是少之又少，但是，只要能保存到现在的，均为国宝。

黄金，不古今，都在人们的心目中，有着很重要的地位。

凡造金箔，既成薄片后，包乌金纸内，竭力挥推〔椎〕打成。

贴金箔用的胶，都是有机质，几百年后的今天已经大分解。

宋代以后，用金彩作装饰的瓷，数量才逐渐多了起来。

一是贴金，一是戗金。

第二、本金装饰阶段。

待胶半时，将金箔粘贴上并压实。

加之涂层很薄，留者甚少，非科技手段无法破解。