大罐内，泥条均抹平为护接泥，防移位。

其在元青瓷上的特很明显，一是釉层厚。

而且显厚实，主要是同积下，比仿品显轻。

二是呈湖蓝或湖绿，均有浅。

用拉坯法，事先制成若段。

最后一是枢府釉，特是白中微带青（微蓝和绿意），不论淡遮盖力极。

再就是青白釉，这釉的特也很明显。

如果这些都能好，那么就是釉料、胎质、工艺，都没有什么问题。

只不过这么来的，显薄且死沉，即同积下比真品沉重得多。

元代青的釉质也是不同的，因为它们烧制成功的釉质，也有唯一。

除拉坯法外，印坯法也常用，就是用模四、六、八方型。

在这些宽旋痕中，有的存在密细如丝的艺人指纹痕，当然，也有些也不明显。

经常在沿或底有积釉，有的地方甚至会现厚薄不等现象。

最明显的是，胎内表在拉坯时，形成许多宽旋痕。

这三釉中，前二的仿制难度由于太大，使现代很多人要想仿，已经无任何空隙可钻。

这些宽旋痕均一指宽左右，中间略凹。

比如四方壶、六方、八方梅瓶或特大肚圆梅瓶等等。

这釉是元青瓷当中，最不好仿的一釉。

二是质和玉质均，三是釉层厚薄在前二者中间，即不厚不薄。

釉特厚，一般于足底釉层更显厚，有半失透或失透，蓝艳翠，十分悦。

下、上、等等。

此釉在烧制中动很差，这和现代釉动极好形成反差。

这制坯方法，相对较工整，和拉坯造成的手工迹象不同。

适当距离下，一般是离开1米左右，就会觉玉质很，甚至是在诸釉质中最。

青白釉，为景镇宋代湖田窑工艺之延续。

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我们看到的元青品，多为拉坯，这也成为元青胎成型识别中最主要的特征。

手工拉坯成型法，是一项极为超的技艺，即使在古代也不是一般人能好的。

其釉近观即两尺以内，呈通透亮，并质。

指纹痕，同现代仿中如方便面条般，盘旋挨的线状纹痕不同。

而现代对拉坯法已不敢轻易使用，主要使用印坯法大罐、大梅瓶等。

小型，一般只挤泥条痕。

这时，唯一的追求就是釉质。

利坯法，就是对已成型未的坯胎行细修。

一般呈现白中少有青，更多地反白玉般的温觉。

一是胎釉结合度极好，不易看釉质厚薄来，似为一。

达不到现代印坯法平整度，有的表面略微有棱。

元青瓷的釉质很独特，现在所见有三：青白釉、青白釉、枢府釉。

后用泥条粘接，并粘上底。

元代拉坯法成型的胎，外表是一大概的平整、手工态的平整。