内所刻牡丹四朵，长枝相缠，、叶、枝的造型瘦骨柔劲，漪丽生波，摇曳盛开。

所以，陈文哲想要在牡丹纹瓷之上，有所突破，肯定是先仿制定窑牡丹纹瓷最好。

而这样的纹饰，也不过是最简单的，除了一、二，当时还有多。

定窑印，艺夺冠，所以不得不说。

大的左侧划刻一朵蓓，迎风摇曳。

镶铜棱扣，内外均划牡丹纹饰。

外刻缠枝牡丹四朵，内通与底面，刻划一折枝牡丹大小两朵。

不同弧度的长线架构，姿态各异的和叶的大局，布置的细微。

运刀娴熟，巧叠前后，每一的端边缘，有装饰很的圆形齿状的波纹，这是用特制的圆刃刀押刻而成。

面分，巧用篦波势划纹，更使波澜起伏。

画的光。

陈文哲也不打算得太复杂，他就先放一些型简单的盘、碗什么的就好。

存世的一只折沿盘，盘2.6厘米，径26.9厘米，足径17.6厘米。

篦在和叶面上，划纤细的平行直线或弧线，也使原已瘦健的、叶面丰满滋。

这一折沿盘刻，斜刀的运用老到，得心应手，或凝重浑厚，或轻划细勒，悠缓自如，飞舞的刀刃，使画面充实而富有波澜起伏的动。

当然，其他窑的牡丹纹瓷也不少，但是能比得上定窑牡丹纹瓷的肯定不多。

刻工善作长线，落刀所向披靡，气势贯一。

这是一件六盘，敞，折腰，小足。

盘的内外各刻牡丹四朵，碗的中心分刻蟠螭纹。

北宋定窑划牡丹折沿盘，呈现的则是另外一意境。

内除了牡丹图之外，没有其它任何纹饰，仿佛一幅白牡丹，辞脂粉，临风起舞，纯洁画面展现前。

比如北宋定窑划牡丹纹折腰盘，它5.3厘米，径20.9厘米，足径6.3厘米。

顾名思义，就是层层叠叠的牡丹。

而这些还是划、刻工艺的杰作，除此之外，还有印。

叶片疏朗，掩仰绰约。

比如四式，这纹饰繁叶茂，叠葩重萼，有序的排列使画面停衡有致，北宋定窑划牡丹蟠螭盘，即是范例。

这是折腰盘，除此之外，还有折沿盘。

像这样的牡丹纹定窑，在北宋之时，生产的不少。

这只盘缘镶铜棱扣，碗5.6厘米，径24.1，底径7.5厘米。

之前刚刚过不少定窑瓷，现在手还正着，这一次只是改变一下纹饰，最气来就更简单。

同时细节的理也极为致，和叶的边沿，刻有半圆形齿状排列的装饰，这增加了画面的节奏；

此盘牡丹为相对布局，盘面刻划一枝牡丹，柔枝穿过盘心，将盘面分成左右两半的同时，两朵硕大牡丹随枝而，锦重卷，相对安置两侧，响应如语，呼之。

大朵牡丹盛开，丰茂，由盘的底面展开，直至盘的边沿，正侧转折，姿态妖娆。

而两式，则多佳丽姿态。