如：唐宋写实鸟画的发展，以及宋代卉纹样发展。

明万历十九年（1591）《事绀珠》“永乐宣德窑”条记载：“二窑皆内府烧造，以棕甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”

他只能等有机会，就会从古到今，再次系统的研究这一纹饰。

这一跟牡丹纹有一拼，甚至在后世能够超过牡丹纹。

、正侧面、半侧面三个视觉角度为主，造型较程式化。

如“一年景”纹样题材行的影响；

现在陈文哲是在研究牡丹纹，就不会再分心研究莲纹。

可是，随着时间的推移，也许是费的资金已经到位，后来买到的原材料，已经十分接近当年元明两朝开采的岭土了。

另一说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文smalt的译音，意为一蓝玻璃。

叶自然翻转形象多样而统一，填补底纹空隙。

莲由于与“连”谐音，与其他动植、人组合成为表现不同吉祥寓意的元素。

另一方面，也不能忽视元代有的满、繁、密风格的伊兰装饰艺术风格的影响，这是多元文化背景下形成的行装饰题材。

当地村民们认为，这是一名叫苏来曼的人发现了这钴料，故以其名字来命名此料。

经宋代写实绘画风格的影响，莲纹形态自然多样。

但是现在呢？只要肯钱，还能找不到？

柔弯曲，主隐没于叶间。

织金锦中的牡丹纹，布局密，底较少。

因为苏麻离青铁，而锰量低，在适当的火候烧造下，呈现蓝宝石般的鲜艳泽。

比莲纹中也有折枝、缠枝及条形边饰。

当然，同时还会现银黑四氧化三铁结晶斑，即“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。

不得不说，只要肯钱，就没有买不到的东西。

叶有莲叶，及掌状莲叶两造型。

织锦、刺绣表现的牡丹纹，保留南宋时期疏朗的构图形式，底较多。

其实这钴料的产地，在波斯卡山夸姆萨村。

此时还是元青牡丹纹最重要，毕竟现在他正在研究元青，也有着合适的材料。

苏麻离青属低锰铁类钴料，青呈重青翠，安定。

形象以写实表现手法，表现半侧面、正侧面。

刚开始他买到的泥料、釉料和岭土，还跟当年元明两朝使用的麻仓土、苏麻离青，有着很大的区别。

苏麻离青就更不用说了，这东西之前说过，原来在国内绝迹，只不过是因为历史的局限。

明代永乐年间，郑和七次下西洋，从伊拉克萨拉地区，带回一批“苏麻离青”料。

虽然还不是麻仓土，但是稍微理一下，甚至都不用改变古法工艺，就可以得到完的麻仓土。

经过宋代的发展，元代除了广泛应用的牡丹纹，其次就是莲纹。

元代缠枝牡丹纹的行，一方面源于中原文化的基础。

在古代那个时期，就算是国家跟国家之间，都十分困难。