康熙时工匠们，已能熟练地掌握钴料的特。

真正的康熙青，有着墨分五的说法！

而钴比锰、铁、镍、铜等金属氧化，发更为雅素。

烧制翠蓝瓷，肯定需要温，但又不是固定的温，就一定能烧制来。

这里面肯定是有原因的，唯一的原因，就是原材料。

因为天然珠明料，散较大，钴不多，锰最多，铁次之。

粉白的釉面，与艳翠的青，形成烈的反差，使翠蓝的更加妩媚动人。

这一在元青上也是这样，就看氧化钴的多少，决定了青发的澹，或者是明暗。

清代人陈浏在其着作《陶雅》一书中称:“雍(正)、乾(隆)两朝之青，盖远不逮康(熙)窑。然则，青一类，康(熙)青虽不及明(代)青者，亦可独步本朝矣。”

天然珠明料，呈现稳沉的兰！

对于珠明料的特，只有相当熟悉，才能准把握用笔的分寸。

而在古代，或者说是康熙之时，他们限于科技，限于对矿料的认识，并不能到这一。

就是有着特，所以珠明料大多拿来纹饰类作品，画山的并不多见。

因其绘画难度较，烧制效果也不尽人意。

一个是温度，必然是温的，但是到什么程度，却有是不一定。

首先康熙瓷的胎骨密度最，其次是与胎骨同样重要的粉白釉面。

它依附在密的胎骨之上，绷平整、细腻白，釉表有玉质般的光。

通过墨分五，将国画的笔墨意趣，在瓷上表达得淋漓尽致。

而想要到这一切，必然离不开对于明珠料的研究。

而珠明料之所以呈现青，是由于钴的作用。

他们采用分皴法”、“斧噼皴法”、“披麻皴法”等，澹过度自然，青靓丽清翠，发明快鲜！

这是指康熙中期，翠蓝青料用的是珠明料，蓝中微微泛绿闪紫，调丰富多彩。

画面分澹浅，景有远近层次！

这才是烧制翠蓝随机大的本原因，而只要把控住这一，调适合的同明珠料，就可以稳定的烧制翠蓝。

这里是重，氧化钴的量，或者说的氧化钴的多少，决定了青发。

而用于合成珠明料的氧化钴，虽呈现非常绚丽的兰紫，与天然珠明料总是不相同，缺少些许古味。

例如，彩、青，均以康熙为极贵。

以前使用的肯定是天然的明珠料，这就很难把握其内有的氧化钴多少。

从这特征，或者说从迹象来看，要想准确烧制翠蓝，其实是有几个关键的。

所以，接下来就是控制原材料的稳定，只有材料稳定，也就是有的各元素稳定，才能够控制翠蓝的烧成温度。

康熙的翠蓝青犹如佛之青，在烧造时要想完表现它的魅力，需要几方面的合。

一般品氧化钴量在2以下，上品者氧化钴量可达8—9，所以在发上常有变化。