现在想要恢复古老的鲁山瓷烧制工艺，难度极。

陈文哲烧制过汝窑、定窑，而宋代五大名窑之一的钧窑，还真没接过。

它因唐代鲁山所产的黑底白蓝斑一三的釉瓷，而得名。

鲁山瓷奇妙无比地现大片彩斑，有的任意抹，有的纵情泼洒，天机超逸，没有陈格，表现大唐盛世的豪迈气魄。

狂、凝重、豪放、斑块自然缥缈。

釉瓷是宋代钧窑的基础，就是它的烧制成功过，为宋代钧窑瓷的产生与发展，奠定了基础。

而烧成工艺，说起来还真不简单。

再说，鲁山钧可真不简单。

然而由于历史的发展和时局的动，再加上鲁山地形以山区居多，路运输不畅。

因此，一釉料覆盖在另一釉料上，必须要求两者之间胀冷缩的系数一样，才能达到完的艺术效果。

拥有1400年历史的唐代钧瓷，厚满，古气盎然，渲染着张力和亢奋，追求与奔放和激，被视为中华陶瓷的瑰宝。

也使黑釉系瓷，现了绚丽斑斓的窑变效果，开创了驰名中外的钧窑瓷窑变的先河。

鲁山瓷腰鼓存量极少，现故博院有清旧藏传世的瓷质腰鼓一件。

其特是在黑釉、黄釉、天蓝釉或茶叶末釉等地上，饰以天蓝或月白斑块，多少不等，或规整，或飘洒。

因为不同的釉料，在温下，会有不同的膨胀系数。

鼓凸起棱形线玄纹七，通黑釉为地、饰以白、蓝斑块，规则排列分布于全。

这让釉瓷，在“南青北白”瓷格局中，独树一帜，也成为现代公私藏家的儿。

最终，鲁山在唐朝时期，临近都城洛得天独厚的人文环境，也不复存在，所以一代名瓷——鲁山瓷，也渐渐被人遗忘。

其中鲁山窑、郏县窑较为着名。

釉瓷，是用两不同金属氧化呈剂的釉料，在坯上两次施釉，温烧成。

鲁山瓷创造了二分相釉的新技巧，为黑釉瓷系的化装饰，开辟了新境界。

自此确定了，唐代瓷（鲁山瓷）的中心地位。

釉瓷特为率意醒目，又显对比烈。

因为在唐代之时，釉瓷的烧制就比较复杂。

唐南卓撰《羯鼓录》载：“不是青州石末，即是鲁山瓷。”

在冷却时，会有不同的收缩系数。

这一次提前接一下钧，研究一下，也算是为以后彷烧钧窑，打下基础吧！

所以好的釉瓷烧制，是比较困难的，就算是陈文哲想要彷烧，也需要好好研究一下。

因为唐釉瓷代表了我国北方当时瓷艺术的最平，因此鲁山瓷在我国陶瓷史上，有重要的研究和开发价值。

这件腰鼓长59厘米、径222厘米，呈长圆筒形、两、中间细。

这一瓷品，最为着名的应该就是瓷腰鼓！

或釉衬浅斑，或浅釉地上，饰以斑块。