从圆明园掠走的珐琅彩鸟瓶，现在法兰西枫丹白王。

由于雍正个人的喜好，雍正时期瓷的样式风格逐渐确定。

粉彩、珐琅彩与墨彩瓷，都有极艺术价值。

不一样画片，同样的丽，可惜这一件瓷在法兰西！

特别是雍正时期的珐琅彩瓷，更是巅峰中的巅峰。

雍正六年以后，清造办已能自炼20余珐琅料。

在装饰纹样上，雍正皇帝倡导“内廷恭造式样”，并亲自发了“秀雅”、“细致”的要求。

雍正皇帝长期住在中，从未像康熙、乾隆一样四游访。

同时也指定了唐岱、恒、贺金昆、汤振基和郎世宁等院画家，为画珐琅制作稿样。

康熙时期的珐琅彩瓷多以胭脂红、黄及蓝作地。

典型雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷，是诗、书、画、印相结合的艺术珍品，也是我国古代彩瓷工艺，臻达峰时期的产。

从传世的作品中，能看到雍正皇帝所追求的极致：

最后炭炉，经600c左右的温度，焙烧而成。

而雍正时期，很多瓷都属于巅峰。

他居中，勤勉治国，只有在闲暇之余，关心瓷的生产。

还有一类特有的，在宜兴紫砂胎上，画珐琅彩的。

灵巧秀的造型、妙微的画面、柔和典雅的泽、严谨规范的款识。

无怪乎清末挑剔的陶瓷评论家，寂园叟慨而言之：“雍正官窑，大小盘碗，白胜霜雪，既轻且。上画彩数朵，每一朵横斜荧拂，鸟娜多姿，笔法绝不板滞。作茄紫黄天青各，皆非乾隆朝所能几及。”

就珐琅彩瓷的装饰纹样而言，诗、书、画、印四元素，因鲜见于外造作，故堪称之为“内廷恭造式样”的典范。

其他不说，就说珐琅彩的彩料，就是在雍正之时得到的解决。

廷写字人，题写诗句、署款！

而这，可以说是由雍正的生活、习惯决定的！

只是从这一件瓷之上，就可以看雍正瓷的。

但是即便如此，他仍每每亲自过问，当官臣们给新的陶瓷样式时，他都亲自过目。

整个清三代之中，康熙创烧，雍正发扬光大，乾隆让它成就巅峰。

“填地之白，白如雪，一绝也；薄如卵幕，嘘之而飞，映日或灯光照之，背面能辨正面笔画彩，二绝也；以极之显微镜窥之，有光，鲜艳纤细，蝶有茸，且颈项竖起，三绝也；小品而题极之楷篆各款，细如蝇，四绝也。”

而且彩类，比彩料更为丰富。

这才使珐琅彩瓷的生产，获得突飞勐的发展。

珐琅料是一人工烧炼的特殊彩料，雍正六年（1728年）以前需依赖从欧洲。

康熙时期的珐琅彩，因为不如雍正，所以就不说了。

不是清三代的巅峰，而是全世界有历史以来的巅峰。

在发表这番慨的同时，寂园叟还用诗一般的语言，描述了他所看到的，雍正官窑瓷中的极品瓷胎画珐琅：

就是在这些要求之下，或者说是影响之下，让雍正珐琅彩瓷无不奂。