再就是陈设供，像八卦、杂宝、博古、如意、琴棋书画等。

当然，其中还有一些比较简单的，像是吉祥文字(福、寿)等。

当然，那些没有被埋海底的瓷，不是被海破坏，就是被人打捞走了，也落不到陈文哲手中。

很明显，之前陈文哲发现的那件康熙翠蓝人瓶，就自这里。

其实，康熙青之所以能“墨分五”，很大程度上归功于，康熙中期青所使用的云南“珠明料”。

其他青也没有普品，这些青有淡、浅的多阶之分，使瓷上青所绘的景有远近、疏密、分明的层次，立。

人们称誉康熙青，必谓之“墨分五”，这指的是用一青料，便可在绘画中区分事的向背、远近疏密，使画面富有立。

这批瓷以青为主，兼有少量的青釉里红、青釉、仿哥釉瓷和五彩等。

这青，一改元明两代青传统平涂的单调画风，使青发浅不一，如同绘画中的“墨分五”。

陈文哲没有见过其他瓷，反正从他现在打捞的瓷情况看，这艘沉船青瓷的造型，大都制作规整、线条畅。

最后就是人故事，比如婴戏、鞠蹴、猎、西厢、浒、三国、竹林七贤、鹬相争。

故康熙青又有“分五彩”或“青分五”之说。

其他不说，看看纹饰就知这批瓷不简单。

青纹样和图案的题材丰富多样，包括了传统瓷装饰纹样的大分内容。

主要有将军罐、盖罐、凤尾尊、筒瓶、筒觚、炉、盘、碟、碗、盏、杯、足杯、小瓶、葫芦瓶、粉盒等。

还有草木卉，像是松、竹、梅、柳、、荷、兰、牡丹、石榴、卷草、折枝等。

由于保存手段很好，加上沉船之时，正好让整个存储舱室撕裂。

让这些存储瓷的大木箱，全都被甩，分散掩埋在了海底，这才让这批瓷保存完好。

这批瓷纹饰十分丰富，题材十分广泛，有山、人、鸟、博古杂宝、吉祥文字等。

其中的鲜蓝青，调青翠艳、清新明快，即鉴赏界所谓的“翠蓝”“宝石蓝”一类；

经过五十多天的抢救发掘，陈文哲他们共打捞，产自景镇清康熙年间的瓷1200多件。

可能的收获，能看到的收获，就是那些瓷。

从这批瓷的造型纹饰来看，有一些带有异域风格，可以确定为外销产品。

型大者沉稳、端庄，型小的则轻巧、隽秀，整风格表现了质朴、凝重和大方。

有山楼台，比如远山、近、江景、楼阁、榭、湖石等。

这些瓷大多制作规整，形有很多。

这让陈文哲鉴定这批瓷，就变得简单。

其他还有珍禽瑞兽，如凤、鹤、雉、鸟、龙、狮、鹿、、海兽、松鼠等。

可以说工艺严格、讲究，胎表面的理工整、光，无明显的旋削痕。

所以，他打捞上来的，都是保存完好的瓷，特别是釉面保存如新。