而陈文哲这边，人员就躲在船上，没有一人下。

可惜，这些从沉船中抢到的瓷，都是明代的，一件清代的也没有。

只是斗彩、五彩等釉上彩的规模不断扩大，导致素三彩制作相对减少。

与明代制品相比，清代御厂制作更趋细致、复杂化，品的瓷，也更加受人迎。

只是因为日常生活中人们过于调其彩，才称其为“法”，显得与“素三彩”无直接关系了。

据说是因为烧制不理想，才使白釉没有达到预期的理想效果。

这样一来，那些没有多少资本，只能派潜员下的打捞船，就首先败退。

该类甚至使用到胭脂红（即荤），使“素三彩”更加名不符实了。

自然，价格也更。

康熙时期，御厂现一使用黑彩勾勒廓的新素三彩，极可能是制瓷者，借鉴当时五彩瓷绘画风格，所得的创新品。

当然，清代素三彩和明代素三彩，分辨起来也比较容易。

当年的御厂还制作过大量的“法”，又称“法华”、“珐”等。

而斗彩、五彩增多，自然也就可以大批量贩售。

比如，清初分素三彩瓷，逐渐使用黑彩勾勒，代替以往的凋刻划线，使画面致许多。

清代的素三彩瓷，既有延续明御厂传统、使用凋刻纹分界线的，也有凋纹刻画与其他釉图桉互不涉、相互并存的。

这变化应是御厂制瓷者，借鉴当时五彩瓷绘画，总结改的结果。

毕竟相比明代，清代的技术也更好。

比如，素三彩瓷在嘉万时期，应该还在继续制作。

他们就派机人下捣，大不了就损失钱财呗！

他很快就有了更大的收货，这一次不止是素三彩了，还有斗彩、五彩等瓷。

之后，有些资本，派遣下机人下的打捞船主，也受不了损失，退打捞行动。

还有，陈文哲有钱，他不怕损失。

这就确定了，这艘沉船，应该是嘉万时期的，绝对不可能是清代的。

多，价格也更便宜。

随着一批批瓷打捞，陈文哲也更加了解成化、嘉庆、万历时期的瓷。

该类同以上素三彩一样，也是先经过温烧制成素胎，然后填涂孔雀蓝、黄、绿、紫、白等釉装饰，再低温烧制。

这里需要提及的是，不少康熙素三彩制品中，白釉都表现不同程度的牙黄调。

但是，清代之时，却在创新素三彩。

不论从工艺程还是原材料来看，它们都应归结为素三彩范畴内。

清代素三彩的最大变革，莫过于御厂工匠。

除了这些，这里面还有另外一瓷，也现在外销瓷的行列。

当然，因为工艺的问题，这两瓷的数量，还是相对较少的。

拼才会赢啊，所以陈文哲赢了。

他们在制作传统素三彩时，积极引用新兴的粉彩，研制素三彩与粉彩的组合。

当时，素三彩的减少，却也让另外一瓷增加，那就是法华彩瓷。

因此，清代素三彩制品更加多多样。