这样形制的手镯，清代比较多，没先到，最早却是自明代。

其中最少的反而是金银之，而意外收获就是一批玉石凋刻件。

像是故博院藏那件白玉镂凋蟠龙穿牡丹纹长方嵌饰，整采用多层镂凋的方法。

除此之外，共其他文还有近3万件。

玉上的牡丹纹，最早就现于唐代。

但玉料更为优质，工艺更为良。

这些玉，一看就是彷古玉，彷制的是唐玉、宋玉等等。

它的外侧面边缘刻回纹一周，表面浅浮凋牡丹叶纹一周，其中有牡丹六朵，朵怒放，叶簇拥。

清代牡丹纹饰在玉佩饰上的使用，相比之前虽然少了很多。

如用莲代表“廉政”的“廉”，用鹿代表仕途的“禄”。

但磨制时多注意表面，往往忽视细的琢制，理上比较草率。

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代表文为玉壶瓶、双龙罐（其表面画有两龙龙，罐的有四个柄）、彩釉瓷、双鱼大盘（图桉画的是两条鲤鱼）等。

牡丹，自古即被视为富贵之，这绝对不是浪得虚名。

这些明代玉佩饰，构图简练，线条畅，凋刻手法圆熟、刚劲、不拘小节。

现在文基本清理完毕，船的结构也基本确认。

以这一对白玉手镯为例，镯以优质和田白玉琢制而成。

纹饰中同时还有绶带鸟、十八学士登瀛州、米芾拜石的典故等。

最主要的是，通过这些玉，他可以学到明代最级的凋刻技艺。

发掘的船载货中，瓷最多，其次是陶、铁、铜、锡等，还有不少于4门火炮和疑似炮弹的圆型凝结。

买，就要买最好的，而现在正好便宜了陈文哲。

数量最多的青大盘直径在30厘米左右，内绘麒麟、牡丹、仕女、书生与草等。

比如明代的白玉镂凋蟠龙穿牡丹纹长方嵌饰，就是其中的代表作。

对于牡丹纹饰的使用，在继承前代的基础上有所丰富。

拿着手中的一件白玉浮凋缠枝牡丹纹手镯，陈文哲还真有慨。

牡丹纹不是瓷独有图样，古代的匠人凋刻的玉质牡丹，也有不少。

除此之外，陈文哲发现的这些玉石凋件当中，还有白玉十二月令组佩璧式玉。

而那些外国人国内，看什么都是宝贝，而其中的玉凋件，自然也不在话下。

对于这些的牡丹纹玉，陈文哲一看就有不释手。

这多层镂凋、呈片状的玉带饰，是明代玉带饰中的典型，故博院收藏颇丰。

之前陈文哲制作过很多牡丹纹的瓷，可从来没有凋刻过牡丹纹的玉。

现在故博院藏的以牡丹为装饰题材的玉石，就约有二百件左右。

这件玉凋，是琢一只蟠龙，舞行于两朵牡丹间，两侧又各镂凋一龙。

这一次好了，居然意外发现了一批牡丹纹的玉。

没办法，明代之时，最级的匠人不能说都自民间，但是民间绝对有人。