蹁跹蝴蝶、蜂填姹紫、蜡黄，尤其姹紫一，与大面积澹雅之蓝形成鲜明对比，更显超凡脱俗，贵典雅。

长吻以釉下青显现，翅膀填蜡黄彩，填如赤铁之姹紫;

以上特征，才让这件成化斗彩三秋杯，成为成化斗彩之中的佼佼者。

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三秋，原指秋季的三个月或农历九月。

成化青为国产料“平等青“，呈灰蓝。

因此，孙先生的弟耿宝昌先生，给姹紫一了非常好，亦非常到位的诠释，即“如赤铁“。

更为叹者，设之画师，山石上伸展之百合叶片，尽填凝腻之红彩，与如赤铁之姹紫对应，姹紫嫣红者是也。

釉下青单线勾勒两只蝴蝶，徜徉于两座山石间飞翔。

前半皆以釉下青显现，后半填姹紫，显丰腴甜之。

三秋杯的绘图与彩搭，独匠心。

所有到今天还在争论，什么是诧紫一的所谓收藏者们，去故见了三秋杯，就不会再争论了。

视觉效果，三只姹紫之蝶，尽夺球。

釉下青显长吻、、、，其它尽填赤铁般姹紫;

这与浅澹云朦状的幽蓝山石构成反差，显得分外耀目。

过世的孙先生给后人留下了一个谜，好在孙瀛洲先生给故留下了斗彩三秋杯。

此杯的捐献者孙瀛洲先生，对姹紫的描述是：“烧造时差异的疵”，“姹紫厚却无光“。

后来，民间多作三年解，谓一日不见，犹如经历了三个秋季。

斗彩三秋杯上的姹紫一，就是标本。

一只蝴蝶缠绵于三朵百合之上，釉下青呈、长吻、，翅膀填蜡黄稍微透亮;

以釉上填彩之蝴蝶、蜂，百合叶为辅。

纹饰绘画线条准细腻，蝶儿、蜂儿，绘声绘，栩栩如生。

姹紫一，前无古人，后无来者，惟成化朝御窑所独有。

而成化朝釉下青所呈云朦状，与百合叶用凝腻红彩填装，串串连连、碎碎。

杯底釉下青双方框线内书“大明成化年制”六字巧拙楷书款。

碗底窄圈足胎，为浅澹“火石红“。

上面的姹紫一，就是最好的回答。

百合、野、兰草、萱草和山石，大面积用釉下青显现

绝者，围绕牡丹和山石间连忘返、翩翩飞舞之三蝶。

两只釉下青勾勒澹描之蜂，长吻、、。

胎在光线透视下，呈牙黄。

其实，最能代表“三秋“的是，杯上所绘野和百合都开在秋季，因此，此杯被称作“三秋杯”。

所以，成化五彩上的“如赤铁“一就是“姹紫“。

此杯釉面泛青，厚滋，胎细晶莹，玲珑剔透，质如玉。

它整呈朦朦状，有釉泡如珠。

《诗经·王风·采葛)有“一日不见，如三秋兮“之说。

蜂在飞，蝴蝶在舞，儿在笑，兰草在飘，动静相连，乡居野景，跃然杯上。