鲜红艳如血，杏黄闪微红，绿、叶绿、山绿等皆透明……

散和结晶斑，本来就是一缺陷。

这样烧制纯净湛蓝的青，达到了最佳的艺术鉴赏效果，还是不太难的。

所以，不是东南亚还是尹拉克，甚至是波斯地区的青料，现在陈文哲手中都有。

这是还原明清御瓷的烧制工艺，因为柴窑相对于现代工艺，还是有明显不同的。

不过，也不是没办法，特别是有着作弊的陈文哲。

这肯定是青料粝所致，如以光照可明显看，结晶斑实际上，就是青料中斑斑块块呈颗料状的锈斑，原因极有可能是因铁质所致。

比如仅修坯工艺，就包了16个工艺细节。

比如照古法彷制永宣青之时，散与结晶斑的问题。

当然，想要得到成化斗彩的彩，也不是那么容易。

能够完复刻这些釉，还要把杯的别致典雅，纹饰画的饱满且灵动，肯定不容易。

当然，烧制成本上也更是悬殊大。

其中因散过重，或呈过于重，常常是被废弃或淘汰的主要原因之一，也说明了这一。

这只有这样，才能让画风简洁净，整个画面层次丰富、颇有灵气。

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所以，要解决好这个问题，还真是不容易。

任意一个环节稍有差池，烧成作品即大相径。

现在他手中的青料肯定是合格的，但是，想要彷制效果也不是那么容易的。

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的很多研究结果了。

这就是成化斗彩用到的一些釉，而在先前说的五只御瓷杯上，这些釉上彩都有现。

青料粝，也极有可能是造成散和结晶斑的原因。

每只素坯的厚度差异，需小于0.2毫米。

对于元、明时期的苏麻离青料，陈文哲早就有想法。

这些要全都能好，最后要将绘制好的素坯，置于匣钵之中，以柴窑烧制。

现代社会可不同古代，通不发达。

上世纪八十年代至九十年代中期，景御厂明永乐、宣德，曾土大量实标本。

重量差异，要小于3克。

他可以通过研究一些元明时期的瓷，取元朝和永乐朝的大量经验，从而熟练而准的掌握苏麻离青料的特。

一窑烧下来，光松材消耗量就近2000斤，且烧制与退温时间长达96小时。

还有，制作斗彩瓷，为使更古韵，其中釉的比、彩料的矿调制、绘彩的手法轻重等，每一个细小的步骤都是至关重要。

比如在绘制时，要采用轻勾勒、重彩，大量的采用传统绘画的、涂、平、拓等技法。

从选料、炼泥、比、拉坯、绘制、烧成，其间历经12大工序与90余繁复的细节工序。

现在只要想找一样东西，能不能找到，只取决于钱够不够。

他这就是为了彷制元青准备的，当然，如果能够得到足够的麻仓土，或者是同样效果的岭土，他肯定还要彷制永宣、成化时期的瓷。