成化朝，是彩瓷开始发扬光大的起。

而与此相反的是，釉面又非常的厚，腴、莹。

这固然与多彩料的现有关，但窑工们的辛苦钻研才是最重要的。

但有一弊必有一利，画面反倒显得非常柔和，宁静自然。

在彩的运用方面，成化朝的杯、小罐上现了“姹紫”，用文字形容不那彩。

另外，现了宝相、团等纹饰，这是之前没有的。

这些彩釉组合，之前已经说过。

恐怕只有皇家能够拥有和使用，据说缸杯在明代也要价值千金以上。

人——婴戏、士、名人故事。

动类——鱼、蝴蝶、鹦鹉、狮球、海、、鸳鸯及其它鸟类。

这一时期的主要图桉很多，官窑常用的图桉还是那些比较典型的。

除此之外，还有单釉，这方面有红、黄、蓝、酱等。

在这一时期，除了传统的青、釉里红、三彩、五彩之外，现了一集大成之作，它就是“斗彩”。

这些小，在内都能看到外的图桉，就好像脱胎了一样；

如果这些比较复杂的技术，都能够把握，那就剩下最基本的一些特了，比如胎釉特。

发，分技法注定不会在这个时代发扬光大。

比如《芥园画谱》讲，石分三面、树有向背。

大致的意思是，在瓷表面，用泥浆圈纹饰廓，在廓内填彩料。

还有一珐（也叫珐华），这指的是一方法。

这与瓷胎的质量也有关系，因为烧造白釉面，需要很白的瓷胎，瓷化程度也要很。

成化朝追求很薄的胎质，有很多足杯、酒杯、碗等小型。

植类——缠枝莲（牡丹、秋葵）、三秋图、荷莲、藻、长生莲、梵文、八宝等。

图桉方面主要特是向写实发展，所绘纹接近于山画国画，只是表现形式没有国画复杂。

二是纹饰，画面细，圆旖旎，澹雅灵秀；

总而言之，成化瓷在彩瓷历史上也是墨重彩的一笔。

总归纳起来，要想好一件成化瓷，据前面说的成化瓷特，也不过四。

两不同的风格，通过一层薄薄的釉面相互衬托，清丽脱俗。

因此成化官窑无残次品，有缺陷必为赝品。

而成化瓷绘没有向背，看起来立不。

一是胎釉，应纯净细腻，多数小胎质轻薄，透光看呈牙白或红，釉面厚，腴莹。

彩瓷方面，不同的组合有不同的品。

青釉面很白，偶尔有些微微泛青，但白度整要比宣德瓷。

三是足，成化足一般较薄、较，大量现“湖米底”现象。

传说神兽——穿龙（凤）、云龙、翼龙、香草龙、麒麟。

斗彩——釉上五彩与釉下青的完结合。

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另外，有一结晶斑、缩釉的都算次品，次品必须得被销毁。