量。

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而且支钉减少变小，避免了烟气粉尘对坯的污染，使得形更端正，釉面更光洁，品质全面提升。

这样的大型龙窑，一次可装烧上万件瓷。

但圈足、玉璧足直到五代时才有较多现，似乎较其它窑“慢了半拍”。

而且，邛窑以日常生活用为主的特也较其它窑更为突。

品类、形制更是丰富多彩。

而胡人俑及胡人抱角俑等，则反映当时邛崃（临邛）对外的活跃及多元文化对邛窑发展的影响。

当然，也不乏大气生动、富于变化的人造型。

如唐代舞俑、抱球俑。

隋碗的腹、直、平底向侈（时作形）、弧腹、薄、饼足造型转变。

在上世纪八十年代，十方堂的考古发掘中，曾发现不同时期长短不一的九条龙窑。

其典型有大饼足碗、短壶、足杯、多足砚等。

由于成型技术的不断改，特别是到了五代时期，形制作的刀法更犀利，线条更朗，胎胎质由浑厚重渐次向轻巧致转变。

唐代瓷塑的人造型，受到石窟佛刻的影响，一改魏晋南北朝秀骨清相的风格，呈现一或丰满或英武的大唐学取向。

其既非隋之前的浅，也不像宋时的长及长曲，大多为朗的短直，如索纹执壶、长腹执壶。

在造型方面，唐代邛窑同其它窑一样，有一大气圆和的时代特征。

而很少见到敛和平底的注，及与之的茶托、茶盏。

第三是执壶，这是唐代新现的一瓷品类。

而彷动形态的“鸭杯”等，更是邛窑的一独特造型。

而在足形态上，除少量圈足和玉璧足外，还是以斜削足端的饼形为主，与其它窑不尽相同。

如“临邛”杯。

其造型及形态大小各不相同，有的圆如罐，有的瘦似瓶。

从遗址中采集到的“贞元六年闰”铭文残匣钵，表明唐代邛窑的匣钵装烧工艺，已经得到普及。

而晚唐及五代时期，除碗、盘、罐、盏、盂等之外，瓷塑人及动玩的现，已然突破陶瓷的日用，而开始走向艺术的范畴。

再就是注，注的大量现，更多是与当时的饮茶之风及方式变化有关。

但却直接影响了日、韩饮茶及方式的发展。

唐时行的这类茶形制与明清的紫砂、盖碗倾向不同。

再就是杯，与当时行的彷金银的腹、喇叭、圈足杯不尽相同的是，邛窑还有超脱于上的折腹形态的单耳杯。

如饼足碗、青瓷碗、玉璧青瓷碗。

提梁杯和省油灯，应该算是邛窑的又一类代表。

而唐及五代时期的邛窑瓷塑，则多以孩童或小猴、小狗、小鸟、乌之类玲珑活泼的玩偶为多，充满世俗生活气息与情趣。

邛窑注外形类似扁圆形的罐，多双系、直、短直。

在5号窑包的唐代文化层中，还现了小型馒窑，为晚唐五代端产品创烧的先声。