这一时期制作青铜镜的技术，也有所提。

彩漆描金镜为清代铜镜，增添了最后一亮丽的光彩。

这一时期，我国铜镜大规模走向民间，开始被百姓普遍使用。

(本章完)

金代铜镜在铜镜史上独树一帜，它一改以往蓄、朦胧、纹饰象的神秘基调，直观、生动、活泼的纹饰，表达呼之的意蕴。

到了清代，青铜镜的类就更多了。

但是，随着西方玻璃镜的大量涌，铜镜最终退了历史舞台。

当然，其中最好的，让人前一亮的肯定是明代的珐琅彩镜。

其中的品有清二龙戏珠纹铜镜，它平圆钮，钮上一珠。

宋代的品铜镜，有宋亚字形铜镜。

元代铜镜式样较少，形制较为厚重，制作糙。

牡丹、、桃等缠枝卉、人故事一度成为宋金铜镜的行元素。

宋镜质地轻薄，造型除沿袭前朝外还现了六边形、长方形、钟形、盾形、桃形及柄镜等独特的镜形；

所以，这一时期的铜镜因而有郁的生活和世俗气息，大量现了卉和人。

明清时期又有不同，像是明福寿双全铭文铜镜，也是极特的。

隋唐之后，就是宋金元时期。

宋代湖州镜和人镜也蔚为大观，特别是湖州镜背多铸有作坊铭文，已萌芽古人在铜镜上的商标意识。

其镜漂亮、大气、富丽堂皇。

尤其是枝镜和鸟镜，图纹纤细清新，描绘真，有烈的现实和韵律节奏。

如双鱼镜、人走兽、历史人故事镜等。

钮外左右两侧各一条龙，首尾相对，曲颈仰首作戏珠状，钮下一莲。

值得称的是，专为廷铸造使用的珐琅彩镜别一格。

宋金元时期的铜镜，整工艺平虽由盛向衰，但无论制作工艺还是艺术成就，却有全新的发展，并直接影响后世铜镜艺术。

此外，颗粒饱满硕大的，首次亮相在铜镜上，一时间，海陆空的灵禽瑞兽飞啄跃奔相辉映，合一镜，现古人的奇思妙想。

宋山人图带柄铜镜，也是宋代青铜镜中的经典。

有特的为元代的戏曲人镜和八思文镜。

明镜大而厚重，多纪年镜、吉语镜、仿古镜等，铸有吉祥寓意铭文或吉祥图案等，并多见铜镜铸商号名称；

清代铜镜主题纹饰有龙凤、鱼、狮绣球、双喜五蝠等。

较典型的是“五登科”“状元及第”“喜生贵”等字铭镜，充分反映明朝人们追求现实的好愿望。

明清铜镜无论在制作工艺，还是在题材上，都呈江河日下之势。

其装饰艺术，在我国古代铜镜工艺史上占有重要位置。

镜背凹角各有一缠枝牡丹，四周联珠纹平行围起，宽素缘稍厚无纹饰。

金代铜镜上的押，也是其最显著的特征之一。

其纹饰在收汉、唐、宋三代铜镜图案纹样的基础上，又创造新式图样。

无论图案纹饰，还是工艺制作，都无法与之前相比。

在清代佚名画家的《磨镜图》中，其右下角的工匠在磨镜。